关于“草”的描写

南朝·宋

• 城上草，植根非不高，所恨风霜早。
  出自刘俣《诗一首》，借草咏人：即便地位看似显赫，却难以抵御风霜摧残，暗含对身世境遇的感慨。

北朝·北周

• 一丛香草足碍人，数尺游丝即横路。
  出自庾信《春赋》，游丝指昆虫吐出的飘在空中的丝。诗句以香草、游丝勾勒春色，含蓄表达春光留人之意，尽显春日的缱绻温柔。

唐代

• 草木有本心，何求美人折。
  出自张九龄《感遇》，“本心”暗喻诗人高洁的心境，“美人”暗指君主。诗句以草木自喻，彰显作者不求显贵、坚守清高的品格。
• 苔痕上阶绿，草色入帘青。
  出自刘禹锡《陋室铭》，苔指苔藓。寥寥十字渲染出苔绿草青的清雅环境，陋室瞬间充满怡人美感，尽显主人的志趣高雅。
• 离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。
  出自白居易《赋得古原草送别》，“离离”形容春草茂密，“枯荣”指草的枯干与茂盛。这是作者少年时期的佳作，言简意赅地刻画出野草顽强的生命力，成为传诵千古的经典名句。
• 芳草有情皆碍马，好云无处不遮楼。
  出自罗隐《绵谷回寄蔡氏昆仲》，运用拟人手法，将芳草、好云赋予人的情态，形象生动地传递出对友人的眷恋之情。
• 江春不肯留归客，草色青青送马蹄。
  出自刘长卿《送李判官之润州行营》，首句写江春无情，留不住归客；后句以青青草色衬送别场景，仿佛青草也通人情，与作者一同目送友人远去，满含不舍。
• 天意怜幽草，人间重晚晴。
  出自李商隐《晚晴》，“幽草”指生长在幽暗处的小草，阴雨过久易腐烂。作者以幽草自喻，暗含天将放晴的期许；后句则表达出乐观的人生态度——即便“晚晴”短暂，也值得珍重，与他“夕阳无限好，只是近黄昏”的低沉调子截然不同。

宋代

• 金谷年年，乱生春色谁为主？余花落处，满地和烟雨。
  出自林逋《点绛唇》，金谷指晋代石崇所建的名园（今河南洛阳市东北），这里代指春草生长的环境。诗句未提一个“草”字，却以“乱生春色”“满地和烟雨”写出青草的蓬勃生机，堪称咏草佳句。
• 恨如芳草，萋萋芟尽还生。
  出自秦观《八六子》，“芟（shān）”意为铲除，“萋萋”形容青草茂密的样子。满腔恨意如同萋萋芳草，即便铲除也会迅速重生，化用李煜“离恨恰如芳草，渐行渐远还生”的意境，将愁绪写得缠绵不绝。
• 枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。
  出自苏轼《蝶恋花》，“柳绵”指柳絮。这是脍炙人口的佳句，描绘出柳絮飘扬、芳草无边的春末夏初景象，抒发伤春惜春之情，常被用来安慰、鼓励情场失意之人。
• 一番桃李花开净，惟有青青草色齐。
  出自曾巩《城南》，“一番”意为一次。诗句勾勒出城南郊外的初夏景色，桃李落尽后，唯有青草依旧齐整翠绿，意境与曹豳《春暮》中“门外无人问落花，绿阴冉冉遍天涯”相仿。
• 细草摇头忽报侬，披襟拦得一西风。
  出自杨万里《暮热游荷池上》，“侬”指荷花。诗句运用拟人手法，描绘出小草摇头“报信”，荷花敞开衣襟拦截西风的趣味场景，尽显酷暑傍晚的灵动生机。

清代

• 劲草不傃于疾风，零霜则变；青葵善迎于白日，宇暧斯迷。
  出自王夫之《连珠》，“傃（sù）”意为偏向，“零”指落下，“宇”指房屋，“暧（ài）”指昏暗。末句意为青葵在昏暗的屋檐下会迷失朝向。四句以劲草、青葵为喻，说明美好的事物也有其缺点与局限。
• 儿童不知春，问草何故绿。
  出自袁枚《偶作五绝句》，“何故”意为为什么。诗句刻画出儿童天真烂漫的稚趣，以孩童视角展现春日的懵懂可爱。