网文经典角色类型素材
1. 冷傲玉女型
代表人物
师妃暄《大唐双龙传》；解雨《**》；凌雨波《蝶舞大唐春》；陆雪琪《诛仙》；柳飘香《一代军师》
起源
这类形象大约源自慈航静斋，金古梁温的传统武侠小说里找不到如此愤世弃俗的角色。硬要追根溯源，希腊神话里爱上自己影子的西绪福斯，勉强能算个遥远参照。题外话：不自恋的人，长年累月连篇累牍地创作，恐怕很难坚持下去。
病相报告
此类型女子光听名字就自带脱俗气质，一般出身于强大神秘的门派（多以“斋”“轩”为号），地位超脱，可与少林、武当抗衡，且大多一脉单传。常持剑戴面纱行走江湖，对普通少年英豪不假辞色，直到命中的男主角登场，才会卸下冷傲外壳。
还有一种是出身青楼却出淤泥而不染的花魁，琴棋书画、针织女红无所不通，一直未遇良人，一旦被男主角垂怜，便会变得极度依赖，仿佛在无声诉说“你不要我了么？！”
现实中这类女子少见，多是男子因自卑不敢表白，便将对方想象得遥不可及。到了网络小说中却反其道而行之：男主角以追求这类难搞定的冷傲美女来彰显自己的手段——就像女人以拥有珍贵首饰为荣，越难追的美女越能体现能力，她们成了这场“征服仪式”里最显眼的焦点。
与之形成鲜明对比的是胸大无脑型女子：这类角色通常是男主角的糟糠之妻，或是风尘中识人的“英雄”，有着浓郁的人文关怀情结，常说“不管你有多少女人，只要你对我好就够了”。更有甚者，在被男主角侵犯后反倒死心塌地，斯德哥尔摩综合症被无限放大。
2. 妖媚淫荡型
代表人物
金瓶儿《诛仙》；成绮韵《回到明朝当王爷》；武媚娘《楚氏春秋》；武舞《**》；艳娘《寻妖》
起源
古龙小说曾因书中罕有“正经女人”被诟病，甚至险些被扣上不尊重女性的帽子。而更早的《水浒传》《步非烟传》等传奇作品，才是这类角色的开山鼻祖。
病相报告
这类性格的形成分先天、后天两类：前者天生媚骨，非顶尖强者难以满足；后者多有不堪回首的往事，继而放浪形骸，以“愈堕落愈快乐”为座右铭。两者行为方式相似，本质却天差地别。
至于“天生媚骨”究竟是哪块骨头，并无定论。虽有相书称“蜂腰臀大眉梢长”“眼角与上唇正中连成正三角形则生性好淫”，但这属于封建迷信，不足为信。若真有天生媚骨，恐怕每日念一万遍清心咒也无用，唯一的“化解之道”便是以强对强。
后天自我放逐的情况则复杂得多：她们多因失身被名节所累，进而自暴自弃。若能给予适当的关怀，仍有可能让她们洗净铅华。这类女子被男主角接纳后，前后转变之快令人瞠目，这般“普度众生”的手段，连达摩祖师见了恐怕都要惊叹。
题外话：《红楼梦》里的尤三姐也算这类奇女子，可惜柳湘莲不够有“王霸之气”，两人最终误人误己。
3. 跳梁小丑型
代表人物
周一仙《诛仙》；中条五宝《昆仑》；毕虎《仙剑神曲》；大宝《庆余年》；有雪《风姿物语》
起源
最早的原型是《笑傲江湖》里的桃谷六仙，再往前可追溯到京剧里开场翻筋斗暖场、鼻子贴白纸的丑角。
病相报告
丑角使用得当能给全书增色不少，比如古典小说里的牛皋、程知节，既能诠释“风尘奇人”的概念，也能让江湖世界更鲜活。
但部分作品里的丑角却差强人意：萧鼎原本想给周一仙赋予更多意义，最终他和同伴连搞笑的任务都没完成；《庆余年》里的大宝，仿佛只是为了凑字数让作者多赚稿费；凤歌模仿桃谷六仙创作的中条五宝，像全程冷场的相声，对情节毫无贡献，斧凿痕迹明显；《仙剑神曲》的毕虎作为神偷，性格圆滑，算是形象鲜活的配角，作者牛语者也比萧鼎更值得肯定。
题外话：有人把《诛仙》考证成“21世纪红楼梦”，实在是被卖了还帮着数钱。每次看到有人争论“喜欢陆雪琪还是碧瑶”“赵敏还是周芷若”，都让人头大如斗。
现下还有些小说的男主角本身就是丑角，并非作者刻意为之，而是文笔个性使然，堪称“丑角大翻身”。
4. 嬉皮笑脸型
代表人物
李强《飘渺之旅》；林飞《知北游》；龙一《异世之风流大法师》；林晚荣《极品家丁》等
起源
用北京话说就是“贫”。王朔也贫，但贫得有水平；而现下某些作者的“贫”，则被直白地称为“装丫挺”。
将此类人物演绎到登峰造极的是韦小宝，《鹿鼎记》像一把火，将金庸之前构筑的传统江湖世界彻底打破，同样的“鸟生鱼汤”，换别人说就没那个味儿。
病相报告
这类人物一般有三大特点：
- 天赋异禀：年纪轻轻就能走完别人一辈子的路。作者嫌传统练武升级太慢，无崖子式传功又不够新潮，便走“意识流”路线——让主角遭遇生死劫难，灵台清明瞬间顿悟，往日看不懂的秘籍也变得清晰，如同姿三四郎看莲花开放般大彻大悟。
- 运气爆棚：千年何首乌、万年灵芝这类宝物，主角在小树林里出恭都能捡到。《飘渺之旅》的流程堪称模板：寻宝→战斗→升级得宝→赠宝→交友→再寻宝；《知北游》的泡妞流程也经典：男女主角因莫名原因捆绑→男主嬉皮笑脸吃豆腐，女主冷淡→莫名分开→重逢后女主放下矜持热情似火→幸福生活，完美论证“距离产生美”。
- 扮猪吃虎：美其名曰“扳猪吃虎”，实则是坑蒙拐骗。主角们自由自在闲逛，饿了吃渴了喝，无聊就砍怪升级，春天还能谈谈恋爱。
补充一句：此类作者的文笔大多“接地气”，皮下脂肪含量几乎为零，和笔下人物相映成趣。
5. 义薄云天型
代表人物
正德《回到明朝当王爷》；斯特林《紫川》；源五郎等《风姿物语》；鬼锋《仙羽幻境》；李顺《一代军师》；叶天龙的三忠狗《**》
起源
兄弟情义并非古龙专属，校园青春小说里的配角，除了凑局打牌，还要兼任婚姻中介、妇联主任、病房护理、私家侦探、业余保镖等职责，甚至让人怀疑他们连老婆孩子都能为主角贡献。网络上对兄弟之情最直白的还原，当属慕容雪村的成名作。
病相报告
兄弟有什么用？韦爵爷说“兄弟是帮俺泡妞的”；石秀说“是让俺杀嫂嫂的”；葫芦娃说“是用来变葫芦金刚的”。
当然世间也有纯洁的友情，但现实往往残酷：朱元璋和汤和、花云当初兄弟情深，最终却反目。而穿越小说里的主角，常以“众生平等”的情怀和古人讲人权、男女平等，不得志的古人便会效死命：“从小到大都没人看得起我，只有你把我当人看。”正如鲁迅所说，做惯了奴隶，乍做人腰板还直不起来。
最后想说：人与机器的区别在于会思考，就算被“洗脑”，偶尔也会有自己的欲望，别总是一副没心没肺的样子。
6. 武林霸主型
代表人物
齐放《**》；万劫天君《仙剑神曲》；玉散人《幽冥仙途》；吟风《尘缘》；长公主《庆余年》
起源
卧龙生的小说里一抓一大把，金庸笔下也有东方不败、岳不群这类角色。自尼采提出“权力意志”后，这类形象便备受青睐，连日本漫画里的魔人布欧都属于此类。
病相报告
西方结构主义语言学家的普洛普理论归纳了英雄小说的流程：倒数第二步是“恶棍受到惩罚”，之后主角“结婚并登上王位”。可见终极BOSS是英雄必须迈过的最后一道坎。
武林霸主、武功秘籍、神兵利器，都是小说里的象征或矛盾交集点，作者只需将其作为故事支点，而非正面推动情节。比如金庸的《鹿鼎记》《雪山飞狐》由藏宝引申剧情，古龙偏爱用兵器串联故事（如《萧十一郎》）；《幽冥仙途》里的玉散人是成功的虚笔，而《尘缘》里的吟风由虚入实后，作者烟雨江南都难以继续推进剧情。
单纯写“勇者斗恶龙”，很容易让小说陷入“练级挑战BOSS”的窠臼，让人看得眼皮打架。就像愚人节反复说“今日停课”，笑料最终会变成无聊的行为。武林霸主在写手们的反复刻画下，就像动物园里的老虎，饿了能吼两声，却没了半分野趣。
7. 心理阴暗型
代表人物
罗格《亵渎》；王天逸《缺月梧桐》；约翰《阿里布达年代祭》；李珣《幽冥仙途》等（多见于暗黑流和H类小说）
起源
早年的西陆论坛是海龟聚集地，作为第一批接触西方文化的群体，他们带来了虐恋文化，罗森的创作或许也受此影响。
柏杨的《白话资治通鉴》道出：史书翻来覆去写的都是人与人的勾心斗角，如今帝王争霸小说的盛行，正是延续了这种“勾心斗角”的叙事。想起林昭的故事，不禁感叹：对许多人来说，恨比爱容易得多。
病相报告
这类角色从前多是反面人物，比如东方不败、岳不群。但也有作为主角的情况，比如古龙《天涯明月刀》里的傅红雪，他的心理并不正常。傅红雪的形象或许有所指——陀思妥耶夫斯基也患有羊癫疯，笔下人物常被内心矛盾撕裂，傅红雪和他笔下的人物有着相似的苦行僧式生活，且都与妓女有纠葛。
可惜许多读者只看到他们“霜打茄子”般的表情，却忽略了他们被矛盾撕裂的内心。那些苦大仇深的角色，除了报复，似乎也做不了别的。
8. 百科全书型
代表人物
项少龙《寻秦记》；石越《新宋》；杨凌《回到明朝当王爷》；黄石《窃明》；楚铮《楚氏春秋》；范闲《庆余年》；王静辉《宋风》等（多见于历史穿越小说）
起源
小时候看《说唐》，觉得李元霸横扫七十二路烟尘很厉害；后来觉得他幸亏被雷劈了，否则轮不到李世民出头；再后来读了鲁迅的《捧杀与棒杀》，才发现古人也有油滑之徒。
病相报告
穿越者的今世职业五花八门：在校学生、赤脚医生、街头霸王、空姐、登山运动员……但无论出身如何，回到过去后必然会改变历史车轮的方向。
穿越热门地多是唐宋，明朝穿越者则要感谢纳兰容若——毕竟可抄的诗词不少。四大发明是穿越者的“标配”，尤其是火药，用到战场上能让兵法都黯然失色；有的穿越者化身袁隆平推广玉米、辣椒，甚至有回到三国的主角和黄月英合作，发明了电报、蒸汽机，离谱程度远超《机器猫》《海尔兄弟》里的穿越设定。
《新宋》和《窃明》是此类小说的佼佼者，作者借穿越阐述自己对历史的看法，颇有西方结构主义小说的轮廓。
9. 妙手回春型
代表人物
吴常青《昆仑》；农百草《仙剑神曲》；贾扁鹊《大唐行镖》；高文心《回到明朝当王爷》；王静辉《宋风》
起源
神医故事古来有之，真正发扬光大的是金庸：薛慕华、一灯大师、胡青牛、程灵素、平一指……这些或男或女、或僧或俗的角色，无不深谙岐黄之道，正应了江湖警语：“武林中和尚、道姑、小孩、乞丐最难相与。”
病相报告
让主角受伤是作者“以退为进”的战术，能触动读者的神经。神医的作用堪比游戏里的治疗职业，甚至能当行文“补丁”——作者一时失控把主角写得半死不活，赚够眼泪后，派神医出场就能轻松搞定，顺便还能给主角打通任督二脉。
更妙的是，主角养伤时往往有美女充当“白衣天使”，让疗伤过程充满温情。不过神医也不是万能的，比如失忆这类毛病就治不了，言情小说里的选择性失忆，有时候比选择性透过膜还神奇。
10. 一柱擎天型
代表人物
项少龙《寻秦记》；王动《**》；杨凌《回到明朝当王爷》；萧径庭《玄媚剑》；杨飞《蝉翼剑》；赵烈《长刀无痕》；何同《蝶舞大唐春》等（多见于后宫类小说）
起源
小时候看《红楼梦》续书，担心贾宝玉把丫头小姐都收进房里，几年后就要跟西门庆、金海陵拜把子。但后宫文的起源更早，若按钱钟书“爱情是生殖冲动”的说法，后宫叙事可谓源远流长，就像赵忠祥那句“又到了交配的季节”。
病相报告
《蝶舞大唐春》堪称后宫文的“步韵”之作，文笔虽少了几分灵动，却更主流。有趣的是，不少后宫文主角的“生理特征”都有响亮的名字，这比古人的“换肾”设定进步不少。
有人对后宫文嗤之以鼻，觉得写这类作品掉身份，常在回目标注“非后宫文”，仿佛要守住最后一块遮羞布。其实后宫文并非见不得光，无非是作者喊着“我是流氓我怕谁”的口号，在网络上直白地满足读者的YY需求。毕竟书商改书名、塞黄段子的事屡见不鲜，若没人看，他们何必费神？反倒有些小说里主角风流韵事一大堆，最后却要棒打鸳鸯，比如萧鼎让碧瑶睡了大半本书，实在让人惋惜。