心理描写

对人物在特定环境中的思想活动和内心世界进行描写，就叫心理描写。

作者塑造人物形象的方法多种多样，核心目的都是展示人物的精神世界与性格特征，心理描写也不例外。相较于肖像描写、语言描写等手法，心理描写能够直接叙写人物的七情六欲，揭示其灵魂深处的奥秘，将单靠外部形象难以传递的内心感受具象化，让文学作品中的人物形象更立体、完整且真实。

法国作家雨果曾说：“有一种比海更大的景象，是天空；还有一种比天空更大的景象，那就是人的内心世界。”人的心理活动复杂多样，也决定了心理描写有着丰富的表现形式，常见的有以下几种：

1. 内心独白：一般采用第一人称，如同电影中人物思考时的画外音，是人物倾吐衷肠、透露“心曲”的重要手段。
2. 动作暗示：人的动作与行为受心理活动支配，通过刻画人物的行动来揭示其特定环境下的内心世界，是心理描写的另一表现形式。
3. 景物烘托：即“绘景而显情”，作品中的景物往往是“人化的自然”，渗透着人物的特定心情，借景物烘托来传递人物心理。
4. 心理概述：又称心理剖析，是作者以第三人称对人物内心活动的直接描述。由于作者以旁观者身份剖析、评介人物内心，既能细腻展现人物当下的思想活动，也能连贯概述其一段时间内的情感变化与内心斗争，行文灵活方便。

心理描写的写作要求

1. 贴合人物本质特征：心理描写需符合人物性格发展逻辑，成为展现人物性格、塑造人物形象的有机组成部分，不可脱离人物空发议论、徒作感叹，避免成为累赘。
2. 实事求是、恰如其分：不可主观臆造、无限制扩大，过于冗长繁琐的心理描写不仅无法真切感人，反而会令人生厌。只有与肖像描写、行动描写、语言描写等多种手法有机结合，才能达到良好的表达效果。

经典示例

《骆驼祥子》（老舍）

祥子没言语，也没生气。他好像是死了心，什么也不想，给它个混一天是一天。有吃就吃，有喝就喝，有活儿就作，手脚不闲着，几转就是一天，自己顶好学拉磨的驴，一问三不知，只会拉着磨走。

他可也觉出来，自己无论如何也不会很高兴。虽然不肯思索，不肯说话，不肯发脾气，但是心中老堵着一块什么，在工作的时候暂时忘掉，只要有会儿闲工夫，他就觉出来这块东西──绵软，可是老那么大；没有什么一定的味道，可是噎得慌，像块海绵似的。心中堵着这块东西，他强打精神去作事，为的是把自己累得动也不能动，好去闷睡。把夜里的事交给梦，白天的事交给手脚，他仿佛是个能干活的死人。他扫雪，他买东西，他去定煤气灯，他刷车，他搬桌椅，他吃刘四爷的犒劳饭，他睡觉，他什么也不知道，口里没话，心里没思想，只隐隐的觉到那块海绵似的东西!

《伤逝》（鲁迅）

子君不在我这破屋里时，我什么也看不见。在百无聊赖中，随手抓过一本书来，科学也好，文学也好，横竖什么都一样；看下去，看下去，忽而自己觉得，已经翻了十多页了，但是毫不记得书上所说的事。只是耳朵却分外地灵，仿佛听到大门外一切往来的履声，从中便有子君的，而且橐橐地逐渐临近，──但是，往往又逐渐渺茫，终于消失在别的步声的杂沓中了。我憎恶那不像子君鞋声的穿布底鞋的长班的儿子，我憎恶那太像子君鞋声的常常穿着新皮鞋的邻院的搽雪花膏的小东西!

莫非她翻了车么？莫非她被电车撞伤了么？……

我便要取了帽子去看她，然而她的胞叔就曾经当面骂过我。

蓦然，她的鞋声近来了，一步响于一步，迎出去时，却已经走过紫藤棚下，脸上带着微笑的酒窝。她在她叔子的家里大约并未受气；我的心宁贴了，……

《红楼梦》（曹雪芹）

林黛玉，不想刚走进来，正听见湘云说“经济”一事，宝玉又说：“林妹妹不说这些混帐话，要说这话，我也和他生分了。”

黛玉听了这话，不觉又喜又惊，又悲又叹。所喜者：果然自己眼力不错，素日认他是个知己，果然是个知己；所惊者：他在人前一片私心称扬于我，其亲热厚密，竟不避嫌疑；所叹者：你既为我的知己，自然我亦可为你的知己，既你我知己，又何必有“金玉”之论呢？既有“金玉”之论，也该你我有之，又何必来一宝钗呢？所悲者：父母早逝，虽有铭心刻骨之言，无人为我主张；况近日每觉神思恍惚，病已渐成，医者更云：“气弱血亏，恐致劳怯之症。”我虽为你的知己，但恐不能久待，你纵为我的知己，奈我薄命何!──想到此间，不禁泪又下来。

（选自《中国现代文学人物描写辞典》，海峡文艺出版社1988年版）