网文写作素材指南

更新于 2026年5月10日 11:06

网络商业写作新手指南之角色塑造

一、先摆正你的写作心态

作为新人作者，别总沉浸在幻想里沾沾自喜——擦掉幻想美女留下的口水，收起“娶比尔·盖茨女儿暴富”的美梦，别以为自己带兵扫平日本就成了民族英雄。肚子饿了就泡碗泡面，想要把泡面换成汉堡，就得坐在电脑前，把脑中让自己快乐的故事写出来，分享给读者，用这份快乐换取收益。

二、选题后别急着动笔空想

有了选题，别立刻写几千字就发上网，然后做梦点击过百万、编辑追着签约、各种推荐和合约找上门。这种心态就像买了两块钱彩票就幻想中大奖——没人会在事前觉得自己运气差，90%的作者都觉得自己的作品有趣、有价值、能赚钱，但抄袭骗钱的败类除外。

三、网络长篇小说的三种核心类型

网络长篇小说本质上分为三类，新人要认清定位：

以角色塑造为主：剧情桥段都是为突出角色性格服务，比如《风姿物语》《紫川》，读者记不住剧情却对人物印象深刻，这类写法受动漫影响深，可称为“动漫化创作”。
以情节推动作品：角色性格模糊，主题和情节架构是核心，多受传统写作影响，创作难度高于第一种。
两者兼顾：既有爆款情节又有鲜明人物，能写出这种水准的新人堪称天才，起点四万多作者里不到两位数，建议新人直接放弃。

四、新人优先从角色塑造入手

剧情创新难度高、模仿快，但老套情节并非没人看——灰姑娘情结、猎艳情结、战争情节都是永恒主题。读者愿意为老套情节买单，核心是喜欢角色：同样的剧情，不同性格的角色能带来完全不同的阅读体验。

如何塑造受欢迎的角色？

核心是性格（脸谱）塑造：通过对话口气、处事方法、独特行为展现性格，日本动漫是很好的学习对象（若只看低俗动漫则另当别论）。
先聚焦主角，再拓展设定：别一开始就写复杂世界和一堆角色，先确定主角（优先男性，女性主角走红概率极低），明确主角的性格、周围环境、能力三点，突出独特性，外表也是性格的一部分。
合理利用“光环”设定：别因读者吐槽就放弃“主角光环”“王者之气”，只要给个合理的解释就能吸引读者，比如《我是大法师》里的“地瓜”，《邪神传说》里十岁双料博士的设定。
避免设定矛盾：别写“想做普通人”的主角却魅力无限引得众人追捧，这种不合理会让读者直接弃书。
设定要“合情”而非绝对“合理”：读者能接受魔法、重生等荒诞设定，但不能接受逻辑矛盾——比如身家万亿的富豪住单元房亲自开门，这种细节违和感会劝退读者。
借敌人之口强化角色：通过敌人的评价展现主角的强悍，比正面描述更有震撼力，还能突出角色的身份环境。
避开懦弱犹豫的主角：除非文笔像蓝晶一样出色，否则别写这类高难度性格，现在读者很反感。
给角色一个标志性特点：比如《天庐风云》男主的路痴、《风姿物语》男主的粗鲁、韩特的贪财，反复强化这个特点，让读者印象深刻；也可以给角色设计标志性台词。
动漫化写作的角色要简单：若采用“主角推进剧情、配角展现性格、敌人散发光彩”的写法，角色性格不能太复杂，否则读者不喜欢，作者也难写完。

五、新人写作的避坑指南

初期别设定太多角色：开篇角色控制在小范围，别一开始就写大场景、多人物，读者看得累，作者也写得累。
主角尽快登场并展现性格：主角要在三章内登场，1-2章内有展现性格的小高潮，别学《笑傲江湖》让配角初期风光，现在读者节奏快，没耐心看闲杂人晃悠。
别轻易尝试多主角：除非是逆天作者，否则多主角基本等于创作失败。

男人的10种两性世界观

男人和女人是上帝创造的不同个体，彼此互为陪伴却差异显著，以下是男性对两性关系的典型认知：

男女关系常由女人主导：面对心仪女性，男人内心会有极大恐惧与不安全感，正如“男追女，隔重山；女追男，隔层纱”。
交往中并非绝对男主动女被动：男人在事业拼搏疲惫时，女人的胆识与积极态度能让他们找到平衡。
男人追求的有时是“不失败”而非喜欢：有时费尽心机追女人不是因为爱，而是不能接受失败，一旦得手，就不会再维持同等浪漫，除非仍有不安全感。
太过主动献媚难获长久感情：男人不会拒绝主动献媚的女人，但大多不会与之白头到老，别委屈自己一厢情愿。
两性对“性”的标准双标：男人认为自己的一时风流不算什么，却绝对无法容忍爱人哪怕一次“背叛”。
男人同样会嫉妒：安全感越低的男人，嫉妒心越强。
男人是“下半身思考”的动物：如果可能，他们绝不甘心一生只与一个女人发生关系，与任何女人发生性关系都源于欲望。
男人忍受不了女人的唠叨：他们永远听不懂女人在唠叨什么。
男人重行动不善言辞：男人可能永远学不会说爱的宣言，更情愿用行动表达爱意。
男人自尊心极强：要进入他的世界，先满足他的自尊心。

漫谈中国玄幻作者：黄孝阳

前言

我对玄幻小说的关注始于2002年，当时任职于北京修正文化公司，与韩勃先生合作策划出版了中国第一套玄幻原创小说——《弓之道》《寻找人类》《星际之霸》《银河幻世录》，渴望打造中国的《魔戒》、找到中国的罗琳，可惜计划夭折，我离开公司后却保留了阅读玄幻的兴趣。

目前学界尚未给玄幻小说明确定义，其内涵仍在丰富中，玄学、神话、武侠、科幻等元素被作者们融入其中，这类小说“读起来过瘾”“能启发想象力”“有游戏精神”“蔑视现实”，自2003年起在网上掀起热潮，作品点击率动辄十万、百万甚至千万，但99%以上的作品文学价值极低，尤其是超长篇作品，不过由于时代、读者、出版社的需求，它们在2005年横扫市场。就连《大唐双龙传》也存在诸多逻辑漏洞，比如寇仲放弃天下不符合人物性格与大势，细节上隋唐出现烟草、朝鲜文字、明代王阳明名言等错误。在此向花城出版社致敬，它没有卷入虚假繁荣，而是出版《2006年中国玄幻小说年选》，从高文学含量的中短篇入手，为潜力作者提供平台。

一、中国玄幻小说的源头

网络玄幻小说有两个半源头：

1. 西方的奇幻与科幻

西方奇幻：
可追溯至希腊、罗马、日耳曼、北欧神话，《伊利亚特》《奥德赛》的冒险情节被后世玄幻反复借鉴；《堂吉诃德》作为反骑士小说，确立了小说的相对性与模糊性，成为现代小说的基石；托尔金的《魔戒》系列确立了西方奇幻的体系，其架空世界、奇幻种族、可变规则的设定影响深远，至今仍是奇幻界的标杆；亚瑟王与圆桌武士的传说则提供了“剑与魔法时代”的题材。
西方科幻：
起源于工业革命，玛丽·雪莱的《弗兰肯斯坦》被定为第一部科幻小说，探讨了科技对人类的双重影响；凡尔纳的作品预言未来但流于公式，威尔斯则更关注科技对人类内心的影响；上世纪四十年代进入黄金时期，阿西莫夫的机器人三定律、克拉克的哲学韵味作品成为经典；冷战结束后进入后黄金时期，“新浪潮”运动向严肃文学靠拢，“塞伯朋克”运动聚焦高新科技，《神经漫游者》是其代表作。

2. 中国本土的神话寓言、玄怪志异与明清小说

远古神话与庄子：庄子是中国玄幻的开山祖师，《逍遥游》的想象力瑰丽磅礴；中国远古神话如盘古开天、女娲造人、夸父追日等，是取之不尽的宝库，但周朝后“巫史分离”，神话逐渐被历史取代，汉末后佛教传入，道教兴起，新的神话体系从宗教中孕育。
志怪与传奇：《山海经》是古今语怪之祖；魏晋南北朝志怪小说以干宝《搜神记》为代表，其中故事被后世改编为《窦娥冤》《天仙配》等；唐传奇在志怪基础上融入游侠精神，分为才子佳人、游侠奇士、神仙鬼怪三类，标志着古代短篇小说成熟。
明清小说：《水浒传》《红楼梦》《三国演义》《西游记》都带有玄幻元素；《封神榜》是神魔小说的代表，儒释道三家斗法；《镜花缘》以海外游历展现奇闻异俗；《聊斋志异》是文言文短篇小说顶峰；清末民初的《蜀山剑侠传》五百万字的规模，堪称现代超长篇玄幻的祖师爷。

3. 半个源头：日式奇幻+周星驰无厘头+港台新武侠+动漫游戏

日式奇幻：水野良《罗德斯岛战记》、田中芳树《银河英雄传说》影响深远，日式奇幻擅长融合武士道、西方设定与中国谋略，娱乐性强、风格唯美，《幻城》就受其影响。
周星驰无厘头：成为时尚文化符号，为玄幻注入轻松搞笑的元素，深受不同年龄段读者喜爱。
港台新武侠：金庸、古龙、梁羽生、温瑞安、黄易五大宗师影响深远，黄易的《寻秦记》《大唐双龙传》更是打出玄幻招牌，是玄幻作者的重要借鉴对象。
动漫游戏：庞大的产业影响深远，许多玄幻作品都有动漫游戏的影子。

二、中国玄幻小说的定义及分类

定义玄幻小说非常困难，只能暂时表述为：凡是区别于现实，具有寓言性质、游戏性质的作品，即为玄幻。

关于寓言与游戏的理解

寓言：不仅是暗喻，更是一种可能性，哪怕荒诞不经，也不能否定其存在，蕴含着对世界的预言与思考。
游戏：是与现实针锋相对的能力，蔑视现实，让生命摆脱现实束缚，追求自由轻盈的精神世界。

文学的本质与玄幻的价值

文学的本质不是描摹现实，而是书写人性并抵达神性，探索事物的无限可能。好的小说应具备“深刻、悲悯、新鲜、有趣”的特征，其技术要素包括立意（骨头）、语言（曲线）、情节（肉）、人物（灵魂）。

小说的功能可概括为“兴、观、群、怨”：

兴：由此入彼，从现实迈入精神国度，获得审美愉悦，这是小说存在的核心理由——人们需要美来对抗现实的沉重。
观：像镜子一样，照见自身与他人，实现自省与认知。
群：让同类人彼此温暖，满足群居需求。
怨：发愤著书，宣泄胸中郁气。