科幻玄幻小说创作指南
玄幻、科幻小说写法三
一、星际航行的设定
为什么必须明确星际航行方式？
即使故事开篇时星际旅行已结束，你仍需提前设定航行规则，原因如下：
- 角色间的关系、对新世界及母星政府的态度，会直接由航行方式决定
- 让读者理解角色面对问题时的情绪（紧张或泰然），清晰感知故事中的核心危险
- 向资深科幻读者证明你对这类设定的专业性；即使想创新，也需先明确基础规则，再突破框架
星际航行的核心问题
星际航行存在两层关键矛盾：
- 光速限制：根据相对论，光速是宇宙最快速度，且物体达到光速会转化为能量。以亚光速从地球前往30光年外的星系，需耗时31年左右，20多岁的宇航员抵达时已年过半百。
- 燃料与动力转化：燃料需推动自身重量，存在临界载重上限；减速、变轨、往返任务都会让燃料需求呈倍数增长，大幅提升航行难度。
常见的星际航行方式
1. 超空间跳跃
超空间理论认为，三维空间之外存在更高维度，在高维度中，三维空间的遥远距离会大幅缩短，通过超空间的航行被称为“跳跃”，不同作品中的规则各有差异：
- 阿西莫夫机器人小说：跳跃会让人类进入假死状态，曾导致机器人宇航员发疯
- 蒂莫西·扎恩《重叠点》：跳跃时会从无穷宇宙中同时现身，只有存活的那次会被感知
- 部分设定：需靠近大型恒星这类引力源才能跳跃，否则轨迹会扭曲
- 海莱因的故事：可通过控制进入跳跃前的速度和轨迹，改变跳跃出口
- 弗雷德里克·波尔《冲出黑暗天》系列：只有固定的超空间通路，出口可能在宜居星球旁或黑洞边缘
- 部分作品：行星表面有“大门”“隧道”，直接穿越即可抵达其他星球；拉里·尼文的设定中，超空间通道由机器制造
超空间航行的优势是能提供快速廉价的星际旅行，你可灵活设定其安全性和速度：从16世纪帆船般的危险缓慢，到协和式飞机般的舒适便捷。
2. 世代飞船
若你认为超空间不够科学，或想减少星际间的频繁往来，可选择亚光速飞行的世代飞船：
- 飞船需在太空中建造，从远离太阳的区域起飞；抵达目的地后母舰留在轨道，宇航员乘小型登陆舱登陆
- 以光速十分之一的速度飞行，前往30光年外的星系需耗时300年以上，飞船需构建完整的生态系统，船员在飞船上世代繁衍，甚至可能遗忘航行使命
- 缺点：抵达新星球的船员对故乡无直接记忆，可能不愿离开飞船，容易让“飞船生存”主题喧宾夺主
3. 冷冻技术
让船员在旅途中进入冷冻或假死状态，抵达后唤醒：
- 优势：无需长期提供大量船员的生活空间和给养，且星际频繁航行仍不现实
- 缺点：若假死技术可行，就需考虑其延伸用途——比如船员受伤时可冷冻等待治疗，或有人会滥用技术延长寿命；不能只在需要时使用该设定，否则会招致读者质疑
衍生方案：飞船携带冷冻受精卵，抵达宜居星球后由电脑或机器人培育，新生命对祖先社会一无所知，航行无返程可能。
4. Ramdrive引擎
飞船先用常规燃料起飞，达到一定速度后，张开漏斗形巨网收集太空暗物质作为燃料，解决部分燃料问题：
- 理论漏洞：宇宙尘埃的利用效率、网的捕捉能力，以及高速下尘埃的易爆性对飞船的威胁
- 优势：可建造相对小型的飞船，设定新颖有趣
5. 时间压缩
飞船以接近光速（如99.999%光速）飞行，根据相对论，飞船内的时间会被压缩：外部观察者认为过去30年，船员仅度过几周、几天甚至几小时：
- 优势：船员对故乡记忆犹新，社会结构相对完整
- 缺点：返程时故乡已过去数十年，亲朋好友可能已老去或逝世，船员需面对永别亲友的悲伤，需在性格塑造上体现这一点
6. 安塞通讯机
由厄休拉·勒古恩提出的设定，是一种可跨星际即时通讯的装置：
- 适合构建分布广泛但星际旅行仍困难的星际社会：殖民者无法轻易返程，但能和故乡保持文学、政务、新闻等交流，类似美洲殖民者靠无线电和英国沟通，但交通依赖危险的帆船
- 虽不符合科学，但实用性极强，被众多作家采用
7. 超光速航行（不推荐）
如《星际迷航》中的设定，直接突破光速限制，以几倍、十几倍光速飞行：
- 违背科学原理，仅适合纯消遣冒险故事或《星际迷航》衍生作品；严肃科幻写作中使用会让读者质疑专业性
如何在故事中体现航行规则？
无需大段解释细节，只需通过情节或角色互动侧面展现：
- 示例：“这次跳跃非常成功——他们没出现在恒星内部，没撞上小行星，虽然大家都吐了好几天，但没人死。”
- 示例：主角安妮因目睹布克在跳跃后呕吐、抽泣，从此对他失去崇敬之心，既展现了跳跃的副作用，又推动了人物关系发展
二、时间旅行的规则设定
时间旅行同样需要明确规则，不同规则会带来不同的故事可能性，常见设定如下：
- 自由改变历史：回到过去可随意修改历史，自身不受影响（参考阿西莫夫《永恒的尽头》）
- 历史改变的致命性：改变过去会毁灭未来世界，因此时间旅行是最高机密，仅由最可靠的人执行，比如拯救珍稀文物、救出灾难受害者用于殖民（参考约翰·瓦利《空中搜捕》）
- 历史惯性：回到久远过去的改变对未来影响极小，历史会自行修正轨迹，比如杀了襁褓中的拿破仑，法国仍会在19世纪初建立帝国
- 禁止改变自身未来：若改变会导致自身时空消失，因此只能做无长期影响的改变
- 隐身观察者：回到过去只能旁观，无法干预，如同旅游参观
- 进入他人意识：回到过去进入某人的脑海，从其视角观察历史，对方不会察觉（参考卡特·舒尔兹《冯·贝多芬的第九交响曲和其他散失的作品》）
- 回到过去的自己：可进入过去的自己的意识，要么只能观察无法行动，要么能控制但不会留下记忆（类似《大话西游》结尾设定）
- 全息式观察：仅能观看过去的全息影像或“电影”，无法确定内容是否真实，且无法重复回到同一时间点
- 傀儡式旅行：身体留在时间机器中，操控过去的傀儡行动，傀儡死亡或消失后，自己会在机器中醒来
三、魔法的规则设定
魔法规则必须严谨，既不能让读者觉得“一切皆有可能”，又能通过限制拓展故事空间。以“魔力代价是身体部分”为例，可衍生出多种设定：
- 随机肉体损耗：使用魔法时会从手足开始随机失去血肉，无法预知损耗程度。真正的魔法师常有肢体残缺，而有些年轻人会刻意自残伪装；主角可设定为拒绝自残、被视为无用的人，直到需要用完整身体施展拯救城市的强大魔法
- 主动献祭换力量：施法者需自行或由他人割下身体部分，忍受痛苦的时间越长、献祭越多，魔法力量越强；还会出现精通酷刑的“切除者”专门协助施法，甚至衍生出地下药物交易
- 牺牲他人获取力量：魔法师豢养逃犯、智力低下者，用他们的肢体换取魔力，这种行为通常非法，牺牲品会被隐藏或伪装，适合用于现实背景的恐怖故事
- 自愿献祭生效：只有他人自愿献出身体部分，魔法师才能获得力量，因此魔法极少被使用，危急时刻才会出现，英雄往往是自愿献祭的人而非魔法师
- 关联者随机损耗：施法时会导致魔法师认识的关联者失去肢体，其他人误以为是疾病；主角可设定为试图制止魔法导致瘟疫的魔法师
- 挚爱献祭规则：施法时失去肢体的是魔法师最爱的人，爱得越深力量越强，痛苦也越深；最有爱心的人拥有最强力量却最不愿使用魔法，可衍生出父女间因魔法导致残疾的悬疑故事
四、创造历史
世界的存在有其发展脉络，无论是外星生物还是人类社会，都需要合理的历史设定。
进化设定：赋予奇异生物合理的存在逻辑
创造外星生物时，需从进化角度解释其特征的存在价值：
- 示例：水栖外星人通过化学分泌物交换记忆，群体共享所有经历，无需文字和语言。这一特征源于他们身体柔弱、易被捕食，最初是融合身体时的意外产物，后来因记忆交换带来的欣快感逐渐普及，甚至演化出记忆存储建筑和“图书馆员”角色。这种设定能让外星生物的行为更可信，故事更有深度。
人类社会历史：赋予群体行为合理动机
不能简单设定“暴徒追随蛊惑人心的神父”，需挖掘背后的历史原因：
- 示例：米克和杰娜追随巴克·非神父，是因为婴儿病重时，神父没有直接“治疗”，而是说孩子过于纯洁不愿留在邪恶世界；婴儿死后，夫妻俩坚信孩子的神圣，将此事传播开来，质疑神父就等于侮辱孩子的坟墓。这种设定让暴徒不再是木偶，而是有血有肉的个体。
人物小传：深挖角色行为的根源
了解角色的过往经历及背后原因，而非仅写简历：
- 示例：巴克·非神父为何成为神职人员？他是真的有信仰，还是在自我欺骗？面对婴儿时他是真诚的，还是带着内疚撒谎？这些细节会让角色更复杂生动，故事更真实。
五、语言设定
语言是文化的载体，合理的语言设定能增强世界的真实感。
新词语的使用原则
不要为了“科幻感”生造无意义的词汇（詹姆斯·布利司称这类词为“史穆拉普”）：
- 若外星生物的“面包”含有提升心灵感应的药物，和普通面包完全不同，才值得专门命名为“目古巴拉萨”
- 创造的语言应包含无法准确翻译成英语的概念，以此体现文明的文化、智力差异，比如葡萄牙语中“dar”的特殊用法，英语无法精准对应
语言的拼读性
自创语言或外星人名需让英语读者能拼读，避免使用xxyqhhp这类奇怪字符组合：
- 参考中文、阿拉伯语等语言的罗马字母拼写，即使读者不懂原语言，也能顺利读出，不会分心
英语的子集：俚语与行话
多数情况下，可用英语的子集（俚语、行话）体现不同团体的语言特征：
- 无需像安东尼·伯吉斯在《发条橙》中创造完整俚语体系，只需通过几个词暗示行话的存在：
示例：“神灵赐力，不杀你，看见我丑陋的样子。”他对我说。我眨了眨眼，才想起这是桑伏利语的平等礼节，连忙回应：“神灵赐力，不盲目，看见你荣耀的样子。” - 使用真实外语时，需确保拼写正确，避免让精通该语言的读者丧失信心
六、环境设定
环境是世界构建的直观部分，从行星参数到生态系统，都能影响故事走向。
硬科幻的环境设定
硬科幻作家常从科学角度精准计算行星的直径、质量、自转公转周期、恒星参数等，推导出行星的重力、温度、大气层、气候、生态等：
- 示例：罗伯特·福沃德的《龙之卵》，设定中子星表面的生命因星球高速自转，时间流逝极快；地球飞船抵达时，被飞船启发的外星文明已远超地球科技水平，成为经典硬科幻作品
环境设定的多样性
环境设定可简单可复杂：
- 简单设定：低重力星球上的高大树木与动物、高速旋转星球的强风与快速昼夜交替、无自转星球的生命仅存于狭长宜居带
- 复杂设定：构建完整的生态系统，甚至可以生态系统为核心写一部小说
硬科幻与软科幻的渊源
虽然硬科幻如今占据主流，但社会学、文学性、冒险类科幻的出现早于硬科幻；自坎贝尔创办《惊奇》杂志后，严肃对待科学的硬科幻才成为潮流。