小说文章掺水十六法

古人为文，炼词练字极费工夫，有为一字拜师者，有为一字捻断一茎须者，诸多大家，皆具惜墨如金的美誉。但如今写稿按字计酬，惜墨的结果便是“无”金，若韩柳欧苏生在当代，不改行恐怕非得饿肚皮不可。

时人写稿看透了这点，既然煮字疗饥，总得“多煮”一点；文章掺水，竟成了一门学问。笔者煮字多年，向来以多产闻名，对于文章掺水之法，不敢说穷尽奥妙，至少略有些心得。按理说这是吃饭的秘方，不可轻易示人，但若全被别人学去，饭碗岂不砸了？不过近年读了不少当代作品，深感江山代有才人出，新人掺水胜老人，以下所举皆为掺水新法，笔者那老一套，已不敢望其项背矣。

第一法：拉油条法

内容就那么一点，长短粗细全靠手上功夫——客人说“长一点”，好！顺手一拉就行。短篇改长篇不难，多开两次舞会、多写几餐饭，不愁篇幅拉不长。

第二法：搓麻花法

先写一个忽冷忽热的女人，再加一个死皮赖脸的男人，让他们爱了又恨、恨了又爱，爱中带恨、恨中藏爱，纠缠不清，搓搓拧拧间，数十万字必可一气呵成，迅速交卷。

第三法：抓泥鳅法

泥鳅又粘又滑，抓到手又溜掉。把该走的人写得三番五次走不掉，该来的人三番五次来不了，该活的人三番五次要寻死，该死的人又三番五次死不成，滑了又抓、抓了又滑，情节热闹、故事曲折、高潮迭起，还怕不财源滚滚？

第四法：老驴拖磨法

推过来、推过去，仍在原地打转——说他没动他在动，只是兜圈子而已。把原材料放进去碾磨碎，边转边添，声如雷、屑如尘，一样有声有色。

第五法：乡巴佬过河法

乡巴佬涉水过河，先要脱掉鞋子，再脱掉长裤，把所有东西顶在头上过去，形成上满下空。写诗分行是不得已，写小说如此分行，纯粹是占版面多拿稿费，不信看这个例子：

黑夜。
大雾。
雾里出现一条朦胧的人影。
近看原来是个奔逃的女人。
她背后有火光亮起。
两个强盗举火在追她。
她骇惧地朝前逃。
后面紧紧在追。
她逃得快。
强盗追得更快。
逃逃逃。
追追追。
前面出现一座大庙。
女人跑进庙里去了。
两个强盗追到庙前停住。
举火一看。
只见庙门挂了一块怪匾额。
匾额上横写四个大字。
佛
光
普
照
〔请注意“横写”俩字，横写就横排了〕

第六法：拎鸡灌水法

这类文章把读者当成鸡，拎起来就灌水，手法是强迫灌输式：高兴就教训一顿，然后安慰一顿，接着责骂一顿，最后再歌颂一番。作者的话就是主题，读者非得接受不行，不少方块文尤具此特色，彷佛作者是校长，读者是学生。

第七法：脱裤子放屁法

这个俗语人人都懂，不必解释，用在文章上却有拖拉之妙用，举个例子便知：

电话铃响，曼莉抓起听筒。
“我是志节，我找曼莉。”
“我就是，你在哪儿打电话？”
“我在基地外面。”
“什么基地？”
“训练基地。”
“喔，你入伍啦？怎不告诉我一声？”
“这不是告诉你了吗？”
“哈，你真的作了阿兵哥啦？”
“是啊。”
这样的对话要是写兴起了，每天写五十张稿纸都不成问题。

第八法：演群戏法

当文章写到单调枯涩时，随便找几个人物进来，你一言我一语，人多嘴杂不愁没话讲，而且写对话有分行之便，岂非一举两得？据说当年大仲马写连载稿，嫌报社稿费偏低，就在长篇里加了两个经常碰面的人：一个聋子，一个哑巴。哑巴费力比划，聋子老喊“什么？什么？”，后来报社负责人建议取消这两个不必要的人物，大仲马说：“好啊，只要你调整稿费，我立即就把他们撤掉。”

第九法：泡蘑菇法

吊住笔缓缓细细地写，即使是极为通俗的经验场景，也拼命渲染。海明威写短篇处处避开通俗场景，让读者保留更多想象空间，该掺水的地方他不掺，无怪他的短篇都短得很。

第十法：加油添醋法

不管情节、故事如何，逮到机会就猛加动作和形容词。比如：

• 原句：“好！”他说。
• 升级1：“好！”他费力地摇摇头，无可奈何地叹了一口气说。
• 升级2：“好！”他先耸耸肩，脸上浮现出苦笑的神情，接着嘘出一口气，摊开双手，摇了摇头，声音里充满无可奈何的味道：“好就是了嘛。”
  从原句的三个字，加到四十八个字，整整翻了十六倍，这还算是客气的。

第十一法：意识乱流法

不管合不合心理学，文章里多写几个多愁善感的青春男女，碰到芝麻想绿豆，碰到绿豆想芝麻，前想八百年，后想八百代，想入非非、魂飞天外都行；碰得巧，说不定还能赢得“东方的乔伊斯”的美誉。

第十二法：蒸、炒、煮、炖法

通常用单一方式掺水，极易被明眼人识破，改用此法就能骗得读者晕头转向：

• 蒸：要有水，像“原汁牛肉汤”般有诱惑；
• 炒：拼命拨锅铲，乒乒乓乓炒上一记，用快速节奏感、丰富动作感让读者忘掉前面已加水；
• 煮：紧接着再放水煮一阵；
• 炖：最后紧煨慢炖。
  用四个不同的趣味，达到掺水于变化之中的目的。

第十三法：秃哥赶夜路法

俗说“秃哥赶夜路——借光”，写这类文章要摆出文艺圈老大的面孔，处处表示经验老到、一肚子典故、相交遍天下且多是泰山北斗，写法讲究“有人有我”。
比如写“我友适之”，然后用适之“曾”说、适之“又”说，尽量写得天花乱坠——盖死无对证，尽可信笔纵横。就算写到当代人物，别人还以为你重交情、存心捧人场，利己而不损人，何乐不为？这类文写多了人抬人、水抬船，还能让你身价上涨，别人提起至少会说你是某某大师的朋友。

第十四法：浓妆抹艳法

尽量给单一名词加上众多形容词，形容词不够就加副词，还不够再加比喻，字数越多越好。时下稿费每字一元，要是遍地洒着一块钱，你捡钱还会怕弯腰吗？再说如今讲究化妆，尤其是夜晚，妆要画得浓，“却嫌脂粉污颜色”的时代早就过去了，你化妆再浓，也没人说你是吊死鬼。

古人写文章也会形容、“化妆”，但那是古典式的，搽胭脂抹粉而已，添不出太多字数，远不如现代化妆——像汽车上漆一样，左一道右一道，前后能花七八道手续。写掺水文章到这种程度，算是已臻化境！

比如单一名词“眼”：

• 按种类分：老眼、小眼、大眼、圆眼、单眼、双眼、人眼、狗眼、猪眼、猫眼、阴阳眼、眯眯眼、龙眼、金鱼眼、杏眼、桃花眼、色眼、瞎了眼、斗鸡眼、风流眼、千里眼、翻白眼、青眼、黑眼、烂红眼等等。
  这只是原始材料，还没经过“化妆”呢！

要是先在情节上安排一下，让大眼瞪小眼、狗眼看人低、人眼看狗奇、桃花眼吊风流眼、青眼对上白眼，前台戏一开锣，你这“化妆师”就有的忙了。

古典式“化妆”浓不到哪儿去，不过是“浓眉大眼、目光如炬、目光如电、眼如铜铃、眼波流转、目光短浅、老眼昏花、巧笑倩兮、黑白分明、秋波荡漾、杏眼圆睁、眉目含春、波光流转、目似朗星、双瞳剪水”这种以一博三的形容，早已是掺水旧法，弃而不用久矣。

古人把人看东西的动作、心态、神态全容纳在一个字里，比如观、察、视、见、瞟、督、顾、眺、审、瞩、睨、瞄、浏、览、阅……这种写法最不合掺水特性，哪有稿费好拿？

再看现代人写眼：

“她那双深深黑黑的大眼，好像一口非常神秘的古井，有一种特殊的、磁性的魔力，在我深夜的梦里呈现着；我变成一个痴迷的孩童，伏在井口出神凝视着水面摇荡的云天，我自己的脸也出现在其中，自觉被她捕捉，被她囚禁了。她深邃的眸光笼罩着我，导我走进她生命的天地，去细心捡起她隐藏在眸光背后的、在战火中失落的青春，和许多深色的碎梦……”
照这样写下去，完全可以没完没了。

第十五法：开古董店法

这类文章专卖“古货”，手边放些古典类书再加一部《辞海》，便可开张大吉。把传奇类掌故改成白话，把平话类掌故掺进一点文言，把相关诗词凑一凑，标个题目加句按语——仔细算算，括弧里的字数（抄来的）多，括弧外的字数（自写的）少。这边引经、那边据典，二五一凑也有万把字，能换柴米油盐。

写这类文章还有个好处：没人告状，绝不会吃上违反著作权的官司，何况是拼盘式抄法，能拼出花样，一样能领创意奖呢！

第十六法：抖陀螺法

这种写法轻松之极，别的都不动，字数却旋转上升，不信看这段武侠式对话：

“哎，你是谁？”
“谁敢问我是谁？”
“我！我问你是谁？”
“你管我是谁？”
“我就管你是谁！”
“那我得问问你是谁？”
“别问我是谁，只问你是谁？”
“你凭什么问我是谁？”
“我一定要问你是谁！”
“我为什么要告诉你我是谁？”
“我要知道我杀的是谁！”
“咦！你究竟是谁？”
“嘿，你又到底是谁？”
“我偏不说我是谁！”
“那你也别问我是谁！拿命来吧！”
双方这才挥刀动剑、捉对厮杀，杀了半天，仍然不知道谁究竟是谁、谁到底是谁。抖陀螺必须抖到这种程度，方能算是“结业”。

总而言之，文章掺水之法何止千百种，以上略举习见十六式，若能朝夕演练、举一反三，足够享用终生。

真正说来，文章掺水算是“老太婆的棉被——盖有年矣”。掺点儿水取其柔和丰润，并非坏事，但掺水要适度、均匀；掺多了文味太薄、水味太浓，难免本末倒置、喧宾夺主，读起来稀松平常像喝白开水。如果该掺时不掺、不该掺时穷凶猛灌，那就像女人肿头、男人肿脚，穿靴戴帽之外还挺着个水鼓肚皮，早已病入膏肓，要送进“文章病院”开刀啦！