金庸武功窥人物性格
漫谈金庸写作：从武功论人物性格特征
金老十四部书里，有成千上万的武功招式，每个人物使出的功夫都各具特点，看多了便能从中窥出些许门道。下面就来聊聊其中的心得，与大伙一同探讨。
《天龙八部》
《天龙八部》人物繁多、武功包罗万象，金老将人物性格特征巧妙融入武学之中：
- 乔峰的降龙十八掌，正气凛然、不投机取巧，简单却威力无穷，恰如他光明磊落的性子；
- 段誉的凌波微步灵动飘逸，将他平易近人、随遇而安的个性展现得淋漓尽致；
- 鸠摩智的火焰刀凌厉霸道，尽显其争强好胜、不可一世的嚣张气焰；
- 虚竹的天山六阳掌虚无飘渺、柔和包容，正对应他“心胸如空谷”的宽厚个性；
- 丁春秋、阿紫的腐尸毒阴狠歹毒，完全是其心性毒辣的写照；
- 慕容复的斗转星移擅长借力打力、变幻莫测，恰好契合他伪装善变的性格。
《射雕英雄传》
这部书中的武功与人物性格同样高度契合：
- 郭靖的降龙十八掌至刚至阳、纯朴大气，一如他忠厚正直、沉稳坚毅的品性；
- 黄蓉的打狗棒法狠、活、灵、准，完美映照她机智灵敏、心思缜密的特质；
- 黄药师的落英神掌清雅脱俗、飘逸灵动，正是他自负孤傲、超然世外的写照；
- 欧阳锋的蛤蟆功霸气狠毒，将“西毒”的阴鸷狠戾展露无遗；
- 梅超风把正宗《九阴真经》练成九阴白骨爪、摧心掌等邪门武功，足见其心术不正；
- 周伯通的七十二路空明拳空灵无迹，恰是他心无杂念、游戏人间的最佳体现；
- 瑛姑的泥鳅功滑溜难捉，正如倪匡先生所言，是由她喜怒无常的个性演变而来。
《神雕侠侣》
书中武功与人物的绑定更为深刻：
- 杨过自创的黯然销魂掌，连招式名称都贴合他的性格与人生经历，真正做到人如其武、武若其人。诸如黄药师、周伯通、洪七公、杨过、独孤求败、张三丰这类武学奇才，自创武功时都会将独有的个性与思想融入其中，因此他们的武功独一无二——杨过绝不会创出空明拳，洪七公也练不出黯然销魂掌，黄药师更是与刚猛的降龙十八掌无缘；
- 小龙女的玉女心经清冷飘逸、不食烟火，不知是武功让她心如止水，还是她的澄澈心性赋予了武功超凡脱俗的气质，人如谪仙，武亦如神；
- 李莫愁的赤练掌寒气逼人，隐隐透出她内心深处的怨毒与偏执。
《笑傲江湖》
这部书里的武功，是人物个性的直接外化：
- 独孤求败、风清扬、令狐冲的独孤九剑，以“无招胜有招、随心所欲”为要诀，完美映衬出三位高人无拘无束、自由洒脱的个性魅力；
- 田伯光的快刀迅猛利落，正是他心直口快、豪爽不羁的真实写照；
- 任我行的吸星大法霸气逼人，尽显其唯我独尊的枭雄本色；即便令狐冲也会吸星大法，两人使出的感觉却截然不同，正如洪七公与郭靖的降龙十八掌，同宗武功因心性差异而风格迥异；
- 东方不败手中的绣花针寒气刺骨，见针如见人，让人无端毛骨悚然，尽显其阴狠诡异的性子；
- 岳不群、林平之的辟邪剑法，以及左冷禅的嵩山剑法，即便招式正宗，也透着一股邪气，究竟是人的问题还是剑法的问题，耐人寻味。
《倚天屠龙记》
武功在这里成为人物心性与思想的载体：
- 张三丰的太极功返璞归真、循环往复，将他“世事轮回”的道家思想意境表露无遗；
- 张无忌的乾坤大挪移以“移、推、避”为要诀，恰好反映他左右推诿、优柔寡断的个性。（倪匡先生在《武学金庸》中认为张无忌忠厚老实的个性不适合练乾坤大挪移，本人不敢苟同：张无忌并非全然忠厚老实，议而不决、行而不定是“推”，在赵周二女间摇摆是“移”，遇难题便顾左右而言他是“避”，这般心性，除了他再无人更适合此功）；
- 谢逊的狮子吼与三十六路七伤拳，刚猛霸道、人武合一，尽显其悲愤交加、威不可挡的气势；
- 成昆的幻阴指阴险毒辣，专躲在阴暗角落出其不意，正如他为人狡诈、暗下杀招的本性；
- 鹤笔翁、鹿杖客的玄冥神掌阴湿鬼祟，正对应他们卑劣猥琐的人品；
- 张翠山的铁划银钩带着一股文雅的“酸气”，恰如其温润书生的气质。
《碧血剑》
武功与人物性格的关联充满反差与契合：
- 夏雪宜的绰号、武功、兵器都离不开“蛇”字，其人也如蛇一般狠辣、阴毒、圆滑，蛇的特质在他身上体现得淋漓尽致；
- 袁承志修炼《金蛇秘籍》中的武功，却总显得生硬别扭，少了夏雪宜那种狠戾灵动的味道，他是首个让人觉得武功与个性极不相配甚至相悖的人物；
- 何铁手与何红药同属五毒教，何铁手的毒藏在招式之中，何红药的毒则体现在阴狠手段之上；
- 温家五老的五行阵配合紧密、阴招百出，恰如他们串通一气、猥琐卑劣的行事风格。
《鹿鼎记》
书中能彰显性格的武功多属于江湖高手：
- 归辛树的“神拳无敌”硬气功，讲求快、重、猛，正是他强硬无理、刚愎自用性子的翻版；
- 韦小宝的神行百变炉火纯青、登峰造极，唯有他这般机灵跳脱、擅长应变的性子，才能将此功练至极致；
- 冯锡范的“一剑无血”剑法阴气森森，恰如其阴险狡诈、不择手段的为人。
《书剑恩仇录》
陈家洛的百花错拳核心在于一个“错”字，武如其人，他在人生抉择中一错再错，最终落得满盘皆输的结局。