玄幻创作素材全指南
玄幻文学的现状与思考
我并非想无限拔高玄幻小说的地位。三千法门，皆可证得涅槃。玄幻文学作为文学的一大分支，同样有机会触摸到文学那个最本原的“核”——那是我们从那里来，必迟早要回去的地方。当然，玄幻小说目前还谈不上触摸，甚至还谈不上接近。
现存问题剖析
- 作者经验与创作态度问题
玄幻小说作者大部分是二十出头的年轻人，多为业余作者，在前期的发表欲与后期的收益驱动下，创作速度极快，一天能写一万字，一年能写三百万字。这导致文章常出现逻辑漏洞，比如“一手指天一手指地一手拿着魔法卷轴”这类违背常识的描写。
玄幻是脑力风暴激荡的结果，想象源于经验——凡进入大脑得以储存累积之物，皆是经验。想象让经验发酵，如同用五种粮食酿成五粮液的过程。但由于作者低龄化、经验缺乏，往往不懂“酿造”的严格工艺，胡乱堆砌元素，妄想造出“十粮液”。小说的逻辑虽区别于现实逻辑，但同样需要严密，绝非随心所欲捏的面团：比如调动数千万军队攻城、几亿人厮杀的场景缺乏合理性；前文交待从甲到乙坐马车需数月，后文主人公坐同款马车却一天到达；用六颗子弹的手枪全歼数千匪徒，这些都是违背逻辑的“作弊”。
过度意化的倾向
抛开政治因素，古今中外卖得最好的多是意淫类小说：男生读武侠幻想成韦小宝，女生读言情幻想成富家千金。意淫能补偿现实遗憾，本是好事，但一味臆想、无限度追求瞬间感官快感，则不甚妥当。出版机制的不合理
凡潮流所趋处，必然可疑。目前玄幻小说出版热点集中在上百万字的超长篇，忽视了更具价值的中短篇。许多超长篇不乏精彩章节，单独修改后本可成为出色作品，但作者受出版机构的利益诱导，更愿意专注于长篇创作，甚至追求千万字篇幅以博眼球。
长篇小说的核心是结构，它如同文学王国的钢筋水泥，但目前几乎没有结构值得称道的长篇玄幻，包括黄易的《寻秦记》与《大唐双龙传》，不仅臃肿拖沓，后期沦为游戏卡通式的过关升级，对手总是恰时出现成为主角的“经验包”；语言功底也不敢恭维，动辄“虎躯一震”。
从此意义上说，我对长篇玄幻小说的纯文学性并不抱多大希望。这里存在一个悖论：纯文学性往往不够“好看”，需要读者费脑、具备一定阅读水准才能品味；而玄幻最大的卖点就是“好看”。或许未来会有隐忍的作者，如龙潜于渊，精心打磨后神龙摆尾，遨游九天。
此外，玄幻出版的不合理还体现在题材单调。商业利益决定出版机构的选题，哪种书好卖就一窝蜂跟进，比如2005年大多集中在架空历史、修真剑侠题材，对其他类型关注甚少。
对玄幻文学的期许
我不想过多批评玄幻文学的模式化、低俗化、空洞化、反智化。万物生长皆有开始，玄幻文学整体还在摹仿阶段，谈文学性为时尚早，过多批评可能损害其最宝贵的自由精神与想象力。我相信小树迟早会长成大树，但希望作者们多在立意、语言、情节、人物这小说四要素的基本功上下功夫，多修改打磨。如今百分之九十五以上的玄幻小说近乎电脑程序产物，文字幼稚粗糙、结构随意松散、情节恶俗雷同、人物千人一面，应少写意淫、血腥暴力、暗黑情色内容，莫羡慕他人靠写字月入数万——浮躁过后，受伤的还是自己，尤其不能写反人类、反社会的内容。
我本不喜提文学的社会责任性，但小说通篇诲盗杀人、无恶不作，实在不妥，且玄幻读者中有大量未成年人，他们缺乏判断能力，恳请作者手下留情，也希望有社会阅历、经过长期文字训练的职业作家加入玄幻创作，与年轻先行者共建崭新神奇的文学国度。
玄幻小说的分类
回溯中国玄幻小说的起源，可从不同维度进行分类，各类别间并非泾渭分明，往往相互交融，且在不断发展中：
按内容与风格细分
- 西方主流玄幻：遵守西式玄幻基本规则与设定，法度严谨、场面壮阔，有相当文学性。如烟雨江南《亵渎》、蓝晶《魔盗》、读书之人《迷失大陆》；也包含继承西方中世纪骑士文学传统的作品，如夜摩《骑士的战争》、班尼《恋光明》。
- 剑与魔法玄幻：强调视觉冲击与感官刺激，融合科幻、魔法、武侠等元素，侧重格斗技击，忽视人物内心描摹。如罗森《风姿物语》、手枪《天魔神谭》。
- 上古神话玄幻：取材于中国上古神话传说，借助《山海经》等设定，侧重背景渲染与叙事、人物刻画。如树下野狐《搜神记》。
- 架空历史玄幻：以伪历史或架空历史为背景，融入武侠元素，采用历史小说手法，侧重权力斗争与冷兵器战争中的人性，此类成就最高。如黄易《寻秦记》《大唐双龙传》、燕垒生《天行健》、老猪《紫川》、小椴《杯雪》、孙晓《英雄志》、凤歌《昆仑》、阿越《新宋》。
- 修真仙侠玄幻：继承还珠楼主《蜀山剑侠传》的脉络，包含修真斗法、冒险寻宝等内容。如萧鼎《诛仙》、紫天使《龙魔争霸》、萧潜《飘渺之旅》。
- 都市玄幻：以都市为背景，涵盖都市生活、商海沉浮、青春校园等内容。如阿三瘦马《被上苍诅咒的天才》。
- 灵异志怪玄幻：汲取运用中国传统神秘文化，以东方神怪传说、道门佛宗为背景。如又是十三《乱世铜炉》、勿用《临兵斗者阵列于前》《血夜凤凰》、周文《吸血獠》。
- 异界玄幻：以异世大陆、转世重生为背景，主角穿越后呼风唤雨，也有侧重情感的作品。如明寐《异人傲世录》、月雨《天人》。
- 现代军事玄幻：围绕现代战争、战争幻想、特种军旅展开。如都梁《亮剑》、刺血《狼群》、锋锐《复活之战斗在第三帝国》。
- 太空玄幻：以宇宙为背景，包含星际战争、银河时代等内容。如玄雨《小兵传奇》、莫仁《星战英雄》。
- 武侠玄幻：涵盖传统武侠、谐趣武侠、浪子异侠等。
- 东西合璧玄幻：融合东方文化、法术与西方魔法体系、天使、狼人等元素。如血红《升龙道》《邪风曲》、玄典《众神系列》。
- 幽默搞笑无厘头玄幻：以语言风格为核心，背景次之。如今何在《悟空传》。
- 日式唯美动漫玄幻：情节离奇、语言华美。如郭敬明《幻城》、江南《九州》系列。
- 网游玄幻：围绕游戏生涯、电子竞技、虚拟网游展开。如X《梦幻魔界王》、墨徒《网络重生》、貌似高手《遗忘国度之神秘徽章》。
- 惊悚恐怖玄幻：渲染恐怖气氛，包含神魔、阴灵、精怪等内容，悬疑恐怖小说也属此类。如tina《冤鬼路三部曲》。
- 童话寓言、言情女生玄幻：充满温情浪漫元素，适合女性读者，包含童话、寓言内容。如可蕊《都市妖奇谈》。
- 体育竞技玄幻：围绕篮球、足球、围棋等体育运动展开。如林海听涛《我们是冠军》、木子日月《篮球之梦》、木三《棋定今生》。
- 科幻玄幻：以科技幻想为主，强调超能力、特异功能。如杨叛《**》、狼小京《创世福音录》。
- 文学玄幻：带有幻想元素，具备一定纯文学水准，多为中短篇。如骑桶人《流川枫志》《金钱僧史》。
- 其他玄幻：不便于归入上述类别的作品，如同人玄幻等。
值得推荐的玄幻作品
经典长篇与代表作
- 黄易《寻秦记》《大唐双龙传》：《寻秦记》开一代文风，解构重置历史，权术谋略与战争场面堪称一绝；《大唐双龙传》博大精深，导入中国玄学，塑造的人物群像成为后来者灵感源泉，气势恢宏，兄弟情谊刻画深刻，情节大开大合。
- 烟雨江南《亵渎》：颠覆传统善恶观，以冰凉灰调的世界为背景，主人公罗格兼具卑鄙与抗争勇气，对人性幽微处刻画淋漓尽致，情节跌宕起伏，文笔与思想在玄幻作者中屈指可数。
- 骑桶人《微尘集》等：兼具聊斋笔意与纯文学水准，文字纤细空灵，想象力奇诡绮丽，于幽静处发前人未想，神秘特质十足，好看且有深度。
- 小椴《杯雪》：以纯文学标准衡量也属佳作，文风华丽细腻，结构紧凑如诗，刻画出人性贪婪、世态炎凉与孤傲悲凉，民族大义与一诺千金的美德尽显，仅略嫌青涩单薄。
- 燕垒生《天行健》：战争场面精彩绝伦，文字平实厚重，以小兵成长为主线展现乱世凄楚，人物刻画鲜活，几乎无意淫成分，仅稍显笨拙。
- 杨叛《》：科幻与玄幻融合，充满感情，后半部字字血泪，叙事角度、人物塑造与情节起伏成功，更饱含民族精神与爱国情怀。
- 老猪《紫川》：前期虽粗糙，但人物刻画栩栩如生，紫川秀的柔情、勇猛、不羁等特质荡气回肠，光芒四射的主角足以弥补作品瑕疵。
- 树下野狐《搜神记》：文笔华丽轻盈，想象奇瑰，伏笔叠出，营造出飘渺蛮荒的神话世界，具有史诗味道，堪称绚烂大作。
- 萧鼎《诛仙》：被誉为《蜀山剑侠传》后最优秀的修真剑侠玄幻，文字清淡流畅，情节离奇诡谲，人物丰满，命运多蹇的张小凡刻画传神。
- 又是十三《乱世铜炉》：以“天地为炉”为核心，充满人文关怀，古文素养深厚，运用现代小说技法，主角胡不为的懦弱猥琐设定少见，深刻探讨“命运”主题。
- 萧潜《飘渺之旅》：开创修真玄幻先河，确立的修真体系被广泛沿用，想象力空阔壮丽，是披着修真外衣的轻松冒险寻宝小说。
- 罗森《风姿物语》：融合西方魔幻、东方文化、动漫游戏等多种元素，篇幅庞大，组织能力与毅力惊人，在玄幻早期影响深远，具有考古价值。
补充推荐
今何在《若星汉》（悲剧英雄故事，文笔绚丽）、郭敬明《幻城》（销量百万自有其道）、夜摩《骑士的战争》（结构严谨、人物丰满）、孙晓《英雄志》（口碑极佳）、大胖头鱼《君与臣》（再现欧洲骑士时代）、凤歌《昆仑》（文风近金庸）、沧月《听雪楼系列》（女作者细腻笔触）。
魔幻现实主义与中国玄幻的思考
文学史上的“魔幻现实主义”是上世纪五十年代拉丁美洲兴盛的文学流派，作家将现实投放到虚幻中，以虚实交错、夸张讽喻的手法，结合欧美现代派创作，描绘复杂的历史、社会与政治现象，最著名的作品有加西亚·马尔克斯《百年孤独》、胡安·鲁尔福《佩德罗·帕拉莫》。从某种意义上说，这类作品也可归入玄幻范畴，但它更严肃、深刻，用扭曲的光影诉说人类共有的困惑。
中国玄幻为什么不可以严肃？
别当灵魂没有重量——浅谈小说中人物的“死亡”
看《现代情侠录》时，作者文字清灵悠雅，本令人津津有味，但第二卷女主角莫名其妙因飞机爆炸死亡，让我直接关闭窗口。并非排斥死亡，而是反感作者草菅人命——好的死亡能升华人物，糟糕的死亡只会让读者拂袖而去。
一、为什么人物要死？
可通过死亡的作用分类解答：
- 楔引类：出现于小说早期，多为龙套角色死亡，如灭门惨祸，用于引出作品主线或作为主线开端。
- 衔接类：出现于小说中期，多为主角身边配角或次要主角死亡，如《现代情侠录》女主角之死，用于激化矛盾或引导剧情方向。
- 收线类：出现于小说后期，多为核心正反角色死亡，如《天龙八部》萧峰之死，用于结束主线或引出最终结局。
以上三类是“可以容忍的死亡种类”，除此之外的死亡对剧情毫无作用，甚至删除也不影响作品，这类死亡需警惕作者的心理倾向。
二、死？给我个理由先！
人物死亡的原因分为三种，可信度与说服力依次递增：
- 偶然原因：如飞机爆炸，虽能推动剧情，但读者往往不服气。
- 必然原因：如年老病故，过于平淡。
- 偶然与必然掺杂：如战斗减员（必然中的偶然）、性格与矛盾决定结局（偶然中的必然），这类死亡让读者信服，甚至不死反而不合理。
隶属“可以容忍的死亡种类”且理由充分的，称为“可理解的死亡”。
三、不是所有人都喜欢惊悚！
许多小说中人物突然死亡，如同鬼片的突然惊吓，不给读者心理准备，比如《三国演义》马超、赵云的突然离世。人物死亡应有推进过程，留下伏笔让读者逐渐接受，否则易让读者承受不住而放弃阅读。
在“可理解的死亡”范畴内，过渡柔和、有心理铺垫的，称为“可接受的死亡”。
四、生命并非轻如鸿毛——
小说中人物死亡的描写方式分为四种，震撼感由弱至强：
- 陈述型：用于他人转述或战场统计，仅概括死亡信息，如“秒杀十万”，这种写法麻木了生命的重量。
- 点描型：通过典型片段堆砌增强感染力，但场景断层会影响读者代入感。
- 细描型：最常见，但套路化严重，如主角死前必说长篇遗言。
- 煽情型：效果极佳但难控制，需避免将死亡当作煽情手段。
每一条生命的逝去都是悲剧，应细腻描述人物最后一刻，让他们在读者心中留下烙印。在“可接受的死亡”中描写细致的，称为“正常死亡”。
五、如果可以，请笔下留人——
许多小说中本不必死的人物被安排死亡，只为简化剧情。作者应思考：他（她）是不是必须死？活着会不会有更好的剧情走向？比如《现代情侠录》女主角，换成失踪既能延续情节，又能让剧情更扑朔迷离。
人物死亡应仅在“必须死亡”或“活着不如死了好”的前提下进行，如卡西莫多、窦娥等经典悲剧人物。“不得不死”情况下的“正常死亡”，称为“价值死亡”。
六、灯灭，残烬留……
有些小说人物的死亡会在读者心中留下不可磨灭的痕迹，因为他们用生命阐述了道义、真理、爱情等比生命更贵重的东西。这种“价值死亡”可称为“死得其所”，是小说人物最震撼人心的归宿。
以为死一票人就能写出经典悲剧的作者，大多写的是惨剧。别当灵魂没有重量。
中国各省省名之由来和历史
- 山东：以在太行山之东得名。唐属河南道；宋设京东路，后分京东东、西路；金更名山东东、西路，为山东得名之始；元设山东东西道；明置山东省，后改山东布政使司；清改山东省，沿用至今。
- 山西：以在太行山之西得名。唐属河东道；宋设河东路；金分河东北、南路；元设山西河东道，为山西得名之始；明置山西省，后改山西布政使司；清改山西省，沿用至今。
- 河南：以在黄河之南得名。西汉有河南郡，为河南得名之始；唐属都畿道和河南道；宋设京畿路和京西北路；金改南京路；元设河南江北省和河南江北道；明置河南省，后改河南布政使司；清改河南省，沿用至今。
- 河北：以在黄河之北得名。唐属河北道，为河北得名之始；宋设河北路，后分河北东、西路；金分河北东路设大名府路；元设燕南赵北道；明设北平省，后废省称北直隶；清改直隶省；1929年民国改河北省，沿用至今。
- 湖南：以在洞庭湖之南得名。唐属江南西道和黔中道，后设湖南观察使，为湖南得名之始；宋称湖南路；元设岭北湖南道；明属湖广省，后改湖广布政使司；清分湖广省置湖南省，沿用至今。
- 湖北：以在洞庭湖之北得名。唐属江南东道、淮南道和山南东道；宋设荆湖北路，简称湖北路，为湖北得名之始；元设江南湖北道；明属湖广省，后改湖广布政使司；清分湖广省置湖北省，沿用至今。
- 广东：以广南东路简称得名。唐属岭南道；宋置广南东路，简称广东路，为广东得名之始；元设海北广东道；明置广东省，后改广东布政使司；清改广东省，沿用至今。
- 广西：以广南西路简称得名。唐属岭南道；宋置广南西路，简称广西路，为广西得名之始；元设广西两江道；明置广西省，后改广西布政使司；清改广西省；建国后改广西壮族自治区，沿用至今。
- 黑龙江：以黑龙江得名。清分吉林将军置黑龙江将军，清末改黑龙江省，沿用至今。
- 辽宁：以辽河流域永久安宁得名。唐属河北道；辽置东京路；金仍之；元置辽阳行省；明为辽东都司；清设辽东将军，后改奉天将军、盛京将军，清末改奉天省；1929年民国改辽宁省；伪满复改奉天省，1945年收复后仍改辽宁省；建国初分辽东、辽西省，后合并恢复辽宁省，沿用至今。
- 浙江：以浙江（钱塘江）得名。唐属江南东道，设浙东、浙西观察使；宋置两浙路，南宋分两浙东、西路；元设浙东海右道和江南浙西道；明设浙江省，为浙江得名之始，后改浙江布政使司；清改浙江省，沿用至今。
- 安徽：以安庆、徽州各取一字得名。唐属江南西道和淮南道；宋置江南东路和淮南西路；元属江东建康道和淮西江北道；明属南直隶；清改江南省，后分设安徽省，为安徽得名之始；建国初分皖北、皖南行署，后合并恢复安徽省，沿用至今。
- 江苏：以江宁、苏州各取一字得名。唐属江南东道和淮南道；宋置江南东路、两浙西路和淮南东路；元属江东建康道、江南浙西道、淮东江北道；明属南直隶；清改江南省，后分设江苏省，为江苏得名之始；建国初分苏北、苏南行署，后合并恢复江苏省，沿用至今。
- 福建：以福州、建州各取一字得名。唐属江南东道，后设福建观察使，为福建得名之始；宋置福建路；元设福建海右道；明置福建省，后改福建布政使司；清改福建省，沿用至今。
- 甘肃：以甘州、肃州各取一字得名。唐属关内道和陇右道；宋东部属秦凤路，西部属西夏；金分秦凤路为秦凤、临洮、庆原三路；元初置甘肃路，为甘肃得名之始，后改甘肃行省；明为陕西行都司；清分陕西省恢复甘肃省，沿用至今。
- 江西：以江南的西部得名。唐属江南西道，后设江西观察使，为江西得名之始；宋置江南西路，简称江西路；元设江西行省及江西湖东道；明置江西省，后改江西布政使司；清改江西省，沿用至今。
- 云南：以在云岭之南得名。汉设云南县，为云南得名之始；唐为六诏，后为南诏；宋为大理国；元置云南行省及云南诸路道；明置云南省，后改云南布政使司；清改云南省，沿用至今。
- 贵州：以贵山得名。唐为黔中道；宋属夔州路；元属湖广行省；明置贵州土司，为贵州得名之始，后置贵州布政使司；清改贵州省，沿用至今。
- 四川：以益、利、梓、夔四路得名。唐属剑南道和山南东、西道；宋设川峡路，后分西川、峡西路，再分西川路为益州、利州路，峡西路为梓州、夔州路，合称四川，设四川制置使，为四川得名之始；元置四川省和四川行省、西蜀四川道；明置四川省，后改四川布政使司；清改四川省；建国初分川东、川南、川西、川北行署，后合并恢复四川省，沿用至今。
- 青海：以青海湖得名。唐宋属吐蕃；元属宣政院管辖；明属朵甘都司等；清初为卫藏地，后设西宁办事大臣（又称青海办事大臣），为青海得名之始；民国初设青海办事长官，后建青海省，沿用至今。
- 陕西：以陕原之西得名。唐属京畿道和关内道；宋初设陕西路，为陕西得名之始，后分设永兴军路及鄜延、邠宁、环庆、秦凤、熙河五路；元设陕西行省和陕西汉中道；明置陕西省，后改陕西布政使司；清改陕西省，沿用至今。
- 吉林：以吉林乌拉前二字得名，满语“吉林乌拉”意为沿江。唐属东北民族地；辽属东京路；金属上京路；元属辽阳行省；明属奴儿干都司；清设吉林将军，清末改吉林省，沿用至今。
- 宁夏：以西夏安宁得名。唐属关内道；宋属西夏；元灭西夏后设西夏行省，不久改宁夏行省，为宁夏得名之始；明属陕西省，改宁夏路为宁夏卫；清改宁夏府，属甘肃省；民国初设甘边宁夏护军使，后置宁夏省；建国后撤消并入甘肃省，后设宁夏回族自治区，沿用至今。
- 海南：以海南岛得名。唐属岭南道；宋属广南西路；元设海南海北道，为海南得名之始；明属广东省；清正式称琼崖为海南岛；民国设海南特别行政区；建国后设海南行政区，1988年升海南省，沿用至今。
- 台湾：以台湾府得名。唐宋为化外地；元在澎湖设巡检司；明为荷兰所占，明末郑成功收复，设东宁省及承天府；清设台湾府及台厦道，为台湾得名之始；清末设台湾省，后被日占；民国收复后恢复台湾省，沿用至今。
- 西藏：以清正式定名得名。唐宋为吐蕃；元属宣政院；明称乌思藏，设都司等；清初称卫藏，后正式定名西藏；清设西藏办事大臣；民国为西藏地方；建国后改西藏自治区，沿用至今。
- 内蒙古：以漠南蒙古得名。唐为突厥地；宋出现蒙古部落；元直属中书省及岭北行省；明分鞑靼及瓦剌；清统一蒙古，漠南蒙古称内蒙古；民国初分属热河、察哈尔、绥远特别区，后改省；建国前设内蒙古自治区，沿用至今。
- 新疆：以新辟疆土得名。唐宋为西域；元明为察哈台汗国和窝阔台汗国地；清统一后称回疆，设伊犁将军，以新辟疆土称新疆；清末设新疆省；建国后改新疆维吾尔自治区，沿用至今。