小说写作技巧心得117条

1. 养成对事事都探求其隐藏着的真理的习惯。
2. 人物冲突是指意见、兴趣等各方面的碰撞或分歧，尤其是指由于不可调和的愿望、目的等所引起的思想和道德上的斗争。
3. 勤奋创作，仔细修改。
4. 创造人物冲突。
5. 创造有张力（刺激感）的情节。
6. 创造转折点。
7. 必须设置关键线索。
8. YY就是为所欲为（指创作中满足读者的幻想诉求）。
9. 细节的作用是体现主角反应、埋下伏笔、烘托气氛，且必须与人物相关。
10. 文笔风格需根据书籍类型选择：古典题材用古代描写方法，现代题材反之。
11. 创造人物必须赋予其缺点，并完善人物履历。
12. 从多方面描写刻画人物性格。
13. 情节要分清主次。
14. 穿插剧情，防止读者产生阅读疲劳。
15. 故事尽量起伏跌宕。
16. 正式上传作品后，不要中途修改，如需修改建议在完本之后进行。
17. 在安静的环境下写作。
18. 注意标点、断句，避免错字。
19. 要有毅力，不可半途而废。
20. 对自己的小说负责，用心创作。
21. 勇于创新。
22. 读完他人小说后要撰写感想。
23. 阅读小说时要懂得分析其优劣。
24. 养成记笔记的习惯。
25. 理性接受批评意见。
26. 投稿时要附带作品梗概。
27. 构思不成熟之前不要动笔，除非是练笔。
28. 选择读者群较大的题材创作，但不要写自己厌恶的题材。
29. 用事件驱动角色行动。
30. 主角要设计得有个性。
31. 人物与剧情不可喧宾夺主。
32. 根据书籍的题材与风格选择合适的文笔。
33. 不能眼高于顶、骄傲自大。
34. 用词要准确，避免选用同义生僻词。
35. 创作要脚踏实地。
36. 不要用赘述让故事节奏停顿。
37. 把握好故事的进展速度，过快或过慢都不可取。
38. 添加角色要慎重，避免出现无用角色。
39. 叙述观点尽量统一在一个角色身上，不要胡乱转换视角。
40. 以角色的视角来描写事物，而非以周围事物来衬托角色。
41. 不要对读者说教，真正有内涵的作品，读者会自行思考感悟。
42. 删除无法推动故事发展的情节与对话。
43. 对待任何细节都要严谨，哪怕是一根烟、一种饮料都要查阅资料确认。
44. 不要横生枝节，所有事件都要与故事主线相关。
45. 理性对待他人建议，不要轻易被动摇创作初衷。
46. 故事要有合理性，即便是巧合也要有依据。
47. 小说的结构类型有以下几种：单线曲折、双线交叉、反复回环、蜘蛛网式、包孕式（大结构内包含小结构）。
48. 小说要有明确的主题与内涵。
49. 人物要有自我意识。
50. 动作描写要具备意义，不可随意堆砌。
51. 创作不要落入俗套。
52. 懂得运用经典桥段并加以创新。
53. 配角的作用是衬托主角、推动剧情。
54. 熟练运用伏笔，但不可过多，且不能拖延太久不收尾。
55. 小说的结构呈S型起伏。
56. 懂得吊读者胃口，制造阅读期待。
57. 掌握好小说的整体结构。
58. 永远不要满足于现有创作水平，持续精进。
59. 分析当下市场，了解读者的喜好。
60. 多看新闻，尤其是科幻与社会领域的内容。
61. 学习逆向思维，打破常规创作思路。
62. 把自己想要表达的内容、渴望呈现的场景写进书中。
63. 作品可融入努力、友情、胜利等正向内核。
64. 小说结局的常见类型：①死亡；②诗意收尾；③揭秘真相；④解嘲式结局；⑤大团圆；⑥一去无归；⑦梦魇式；⑧头尾相接；⑨得而复失；⑩戛然而止；⑪歪打正着；⑫留下迷茫。
65. 作品风格要全文统一。
66. 善用反衬、正衬的手法。
67. 描写事物既要摹形，也要传神。
68. 叙述的作用：①介绍事情与事件的发展过程；②介绍人物的经历和事迹；③为议论说理类文章提供论据。
69. 叙述的主要方式：顺叙、倒叙、插叙、补叙。
70. 抒情分为两种：①直接抒情；②间接抒情，包含：a.在叙述过程中融入感情；b.在描写中抒发情感；c.借议论抒情。
71. 说明的三个特点：a.科学性；b.简明性；c.有序性。
72. 说明的几种方法：a.概括；b.定义；c.分类；d.举例；e.比较；f.比拟；g.解释；h.引用；i.列数字；j.图表说明。
73. 议论的构成：论点+论据+论证。
74. 论证方式有：归纳论证（归纳法）、演绎论证（演绎法）、类比论证（类比法）、引证论证（引证法）、因果论证（分析法）、举例论证（例证法）、引申论证（归谬法）。
75. 写作流程：聚材→分析→创意→运思→构篇→修改。
76. 过渡起到承上启下的作用，可采用段落空行、关联词、过渡句（陈述句或设问句）或过渡段等方法实现。
77. 构篇要做到严谨、自然、完整、统一。
78. 懂得打腹稿，梳理创作思路。
79. 修改过程：a.从宏观上审阅主题、材料、结构、语言；b.以读者的视角重新审视作品；c.从微观上斟酌、修饰字、词、句、段；d.修正错别字与标点符号。
80. 完成修改后，检查观点、材料、结构、语言、文面。
81. 将积累的材料提炼为小说的方法：
    a. 依据主干、充实血肉：把一件事添枝加叶，丰富细节；
    b. 改头换面、更置关键：把平淡的事情艺术化加工；
    c. 移花接木、揉和综合：把数个故事融合为一个整体；
    d. 依据情感，连缀片断：抒发自身情感，繁衍出完整故事；
    e. 依据因果，环环推导：根据一件小事思考、推断来龙去脉；
    f. 依据性格，推导揣测：以人物性格驱动故事发展。
82. 情节强化会降低真实感，但能增加戏剧性；情节淡化会缺少激情，但能回归自然本色。
83. 小说结构还可分为：a.情节结构；b.散文结构；c.心理结构；d.蒙太奇结构；e.板块式结构。
84. 创造人物的三种方法：a.以真人为原型；b.修改融合多个原型；c.完全臆想创造。
85. 写作，有时候是艺术，有时候是技术。
86. 叙述的几种技法：
    a. 横切悬念，倒叙事件；
    b. 意料之外，情理之中；
    c. 淡化情节，形散神聚；
    d. 一箭双雕，一点两面；
    e. 偶然中藏必然，必然中含偶然；
    f. 银丝串珠，数点一线；
    g. 明线暗线，双环连套；
    h. 欲扬先抑和欲抑先扬；
    i. 盆中藏月，以小见大；
    j. 余音绕梁，三日不绝。
87. 人物的对话要在艺术性与真实性之间做好权衡。
88. 学会感受身边的一切，例如尝试几顿不吃饭，体会饥饿的感觉。
89. 写作所需的思维能力包括：a.逻辑思维；b.形象思维；c.灵感思维。
90. 作者水平高低的影响因素：a.爱好与勤奋；b.生活阅历与教育背景；c.心理调节与创作心态培养。
91. 调节与治疗的含义：培养写作所必需的良好心理，如感知的鲜明性、记忆的牢固性、思维的敏捷性、想象的活跃性、言语的新颖性，以及坚强的意志、超人的胆识、进取的精神、热烈的追求、思索的习惯等。
92. 调节与治疗的方法：
    ①自由联想法：靠联想找出自身的不良写作心理；
    ②自觉分析法：分析自己的写作不良心理；
    ③强制锻炼法：强行培养写作的良好心理。
93. 索然无味的作品得不到读者认可，吸引读者的九种办法：
    a. 采用引人注目、富于联想（正向）和刺激性的标题；
    b. 在故事情境或主要人物身上设置独特之处；
    c. 明确故事情境（要完成或决定的事）；
    d. 通过一个或几个场面，展现情境或相关事物的重要性；
    e. 用独创思想或阐释让平淡无奇的事情变得非同一般；
    f. 运用对立事物之间的对比或并列；
    g. 提出关于困难、冲突或灾难的悬念，引导读者从开端进入主体部分；
    h. 设置冲突或是敌对力量之间的斗争；
    i. 安排象征性的行动。
94. 情节间离的方式：
    a. 间断：忽然中止当前剧情，转而去叙述其他剧情；
    b. 分切：将情节分切成若干部分，分头叙述。
95. 悬念的构成要素：①人物命运中潜伏着危机；②生与死、成功与失败均有可能出现，存在两种命运、两种结局；③发生势均力敌且必须有结果的冲突；④剧中主要人物的性格、行动能引起读者在感情上的爱憎；⑤读者清楚未来事态发展的趋势。合乎逻辑的剧情发展和对人物的强烈爱憎，是构成悬念的两个重要元素。
96. 时间把控影响节奏感和文字张力，空间布局关乎场景运用效果。
97. 小说的叙述顺序分为：时间顺序、空间顺序、逻辑顺序。
98. 悬念设置的两种方法：
    a. 让人物得知一件秘密，却把读者蒙在鼓里；
    b. 让读者知道秘密，而人物却茫然不解。
99. 体现人物个性的方法：a.语言表达；b.行为举止；c.思想活动。
100. 细节描写的要点：
     a. 作品的真实感，需要足够的细节描写来支撑；
     b. 落笔之前，要在脑中构筑足够的场景细节；
     c. 构筑场景时，要从颜色、气味、声音、触觉等眼耳鼻舌身五方面去体验。
101. 叙述语言风格分为：
     a. 散文语言（抒情性）；
     b. 笔者语言（跳脱感）；
     c. 诗意语言（典雅感）；
     d. 剧场语言（简洁性）；
     e. 生活语言（亲切感）；
     f. 原生态语言（梦幻感）。
102. 精神内核决定人物设定，人物设定决定情节走向，而环境描写则是为了让情节更真实。
103. 创作准则：第一，故事的惊奇感，不如人与事的亲切感；第二，故事的出奇感，不如有深长的意味。
104. 人物面临的难题越大，读者越关心其命运。
105. 运用“定时炸弹”式设定，把关键冲突安排在最后一页爆发。
106. 生活是小说的基础，想象力是小说的根本。
107. 创作要懂得出奇制胜。
108. 记下自己的创作成绩，以此增强创作信心。
109. 创造性就是善于把原本无关、不可能的事联系在一起，揭示二者之间的关联意味，造成相关联想；还可通过时空交错、真幻交混，营造似真似幻、既荒诞又神秘的效果；也可采用结构对位的人物关系写法，打破惯常逻辑，善于从正常事物中看出反常，从反常事物中看出正常。
110. 笔名、书名要简洁易记。
111. 对于错误较大的作品，修改不如重写。
112. 灵感的类型：①场面灵感；②认识灵感；③细节灵感；④人物灵感；⑤情绪灵感；⑥情节灵感；⑦题材灵感；⑧情境灵感；⑨心理灵感。
113. 故事的来源：①来自历史；②来自现实生活；③来自作者的遐思想象；④来自作者对社会人生的理性思考；⑤来自超现实的幻觉、梦幻；⑥重写经典。
114. 创作认知：
     ①天下的故事无穷无尽，对于写作者而言，只有能进入创作行为的故事才是有意义的，这类故事至少要“有意思”，而“意思”更多指向思想性；
     ②一个故事所蕴含的思想并非唯一或固定不变，时代、讲述者、受众的不同，都会让同样的故事产生不同的思想与意义，这正是作家可以发挥创造力的地方。
115. 作品完成后冷却一段时间再修改，能更客观地发现问题。
116. 创作要学会举一反三、触类旁通。
117. 养成多角度思考问题的习惯。