小说的叙述语言一

一、叙述人语言的核心作用

小说语言可分为叙述语言（叙述人语言）与人物语言，本节聚焦叙述人语言展开介绍。

叙述人语言是小说叙述格调的基石，要让叙述格调与内容精准契合，就必须清晰认识并熟练运用叙述人语言。

二、叙述语言的常见分类视角

叙述人语言风格多元、色彩纷呈，难以尽数梳理，常见的分类视角有两种：

1. 按主观情感渗入程度区分

以海水潮汐的叙述为例，不同表述对应不同情感浓度：

• 客观叙述语言：如“海水上了海滩，又退了回去”，中性无情感色彩，纯客观记录场景。
• 带主观感受的叙述：如“海潮从天外涌来，又向天外去了”，融入个人想象与感受，不再是纯客观描述。
• 强主观情感叙述：如“海潮拥抱了沙滩，又恋恋不舍地一步三回头地嗫嚅归去”，通过拟人化手法，将主观情感强烈注入叙述。
• 意境化叙述：如“西风紧，晚潮急”，无具体场景刻画，侧重意境传达，主观性强且韵味独特。

2. 按遣词造句的风格区分

不同作家的叙述语言风格各具辨识度：

• 鲁迅：冷峻严正
• 孙犁：淡泊平缓
• 王蒙：灵动洒脱
• 邓友梅：老到深厚
• 张承志：富丽堂皇
• 何立伟：精巧韶秀

不过这种分类存在一定随意性，若不直接品味作家的作品语言，仅靠“秀丽”“雅致”这类形容词，很难体会风格间的细微差异。

实际上，语言很难人为划分固定类型，汉语言更是如此。但为了清晰呈现当代小说叙述语言的现状，我们从语体角度将其分为以下几类：

三、散文语言（文语）

这类语言是现代小说运用最广泛、曾长期主导小说叙述界的语言类型。它区别于口语化较强的旧小说叙述，采用规范有序的现代书面语，且带有或浓或淡的文学抒情色彩。

从鲁迅、巴金、茅盾、沈从文，到张贤亮、刘心武、谌容、张洁、铁凝、王安忆、张承志等作家的语言，都可归入此类，统称“文学性规范书面语”。

这类语言虽同属一个大类，却各具特色：可秾丽可淡泊，可严肃可诙谐，可长句可短句，可平稳可跳荡……相关的专门研究已有诸多评论文章涉及，此处不再详述。目前，散文语言仍是当代小说叙述语言的主流。

四、笔记体语言（笔语）

这种语言脱胎于中国传统笔记小品，在当代汪曾祺、孙犁等人的推动下，已成为拥有不少追随者的语言流派。其特色是：淡泊含蓄、朴质无华，表面极少刻意的文学修饰，行文从容不迫、点到为止，留有大量艺术空白供读者玩味，精致篇章常透出超脱、儒雅之气。

1. 孙犁的语言风格

孙犁一生坎坷，但提笔为文刻意追求淡泊静恬，让读者从平淡的文字中体味背后的人生波澜。以《芸斋小说》中的《幻觉》片段为例：

人乍从一种非常的逆境险途走过来，他会有一种莫名其妙的兴奋状态，或者说一种毫没来由的劲头。我忽然觉得人生充满了希望，世界大放光明。于是我吟诗作赋，日成数首，吟诵不已，就是说新病并未痊愈，旧病又复发了。
恢复了原来工资，饭食也好了吃得也多了。身上的肉，渐渐也复原状了。于是又了生的欲望，感到单身一人的苦闷。夜晚失眠，胡思乱想，迷迷糊糊，忽然有一位女同志推门进来，对我深情含笑地说："你感到孤独吗？""是的。"我回答。
……从此，她竟杳如黄鹤。我也从梦中醒来了。

这段文字以平淡叙述藏起人生起伏的感慨，是孙犁笔记小说语言风格的典型代表。

2. 汪曾祺的语言风格

汪曾祺人生起伏相对平缓，他的语言从内到外都浸润着散淡、超然的气韵。他主张写小说要摒除浮躁火气，聚焦回忆中积淀的内容，把小说写得“近似随笔”，注重笔墨简洁，甚至提出“写小说，就是写语言”，认为“文字游戏”对小说家不应是贬辞。

他的《陈小手》《受戒》《大淖纪事》等作品都体现了这些主张，以《桥边小说》中的《詹大胖子》片段为例：

詹大胖子是个大胖子。很胖，而且很白。是个大白胖子……
詹大胖子摇坏了很多铃铛。
后来，有一班毕业生凑钱买了一口小铜钟，送给母校留纪念，詹大胖子就从摇铃改为打钟。
……这城里很多人都死了。

这段语言疏散淡泊，摒除烟火气，明显有从《世说新语》《梦溪笔谈》等古代笔记及明清小品中脱胎的痕迹。

3. 笔记体语言的优与缺

优势：为当代小说创作带来了清新独到、返璞归真的艺术美感，因此能独树一帜并取得不俗成绩。

局限：过于追求古朴、淡泊、疏散，写短篇供人清玩时赏心悦目，但用来创作长篇，表现复杂激荡的大场面、大世界时，会有力不从心之感，容易让作品通篇气氛过于沉闷清淡。

语言格调必须与小说内容契合，不可为语言而语言。孙犁、汪曾祺专注于精致短篇而非刻意创作巨著，是明智的选择。此外，即使是短篇叙述，笔记体语言也需适度节制：孙犁在这方面保持着清醒，而汪曾祺有些篇章过度向笔记靠拢，刻意追求“语言游戏”的情致，反而显得“刻意超脱自然”，为形式所累。