小说叙述语言：诗化与戏剧语
小说的叙述语言二
诗化语言（诗语）
何立伟对诗化语言的提倡
何立伟在小说创作中突出运用并极力提倡诗化语言，他认为汉语在文学中的表现潜力尚未充分发掘，多数作品仅停留在表意的初级功能上。他提出：汉语在小说中的价值与作用，除了叙述、表达内容之外，还应有自身的艺术价值。
这种创作理念将小说当作诗（如唐人绝句）来写，不着重刻画人物、讲述故事，而是聚焦意境、印象与感觉的营造，强调物我同一，作者主体意识极强。由此形成的小说语言，区别于常规纯散文式语言，呈现出诗句般的变化：句与句跨度增大、常超越逻辑；语句带有古诗词色彩、不甚遵循现代语法；词类活用现象普遍；注重字词句推敲等。
诗化语言的创作手法
何立伟曾分享自己的语言试验细节：
- 调整语序造韵律：将《小城无故事》中“劈里啪啦地鼓几片掌声”改为“鼓几片掌声劈里啪啦”，让文字起伏出独特韵律感。
- 整合语句提质感：把“城外是山，天一断黑，就要把城门关上”合成“天一断黑，就要把无数座青山关在城门外头”，使语言更具画面感、信息密度，且含蓄耐品。
- 多维探索挖潜力：从实词推敲、虚词布设、音节节奏调控、断句妙用、语法规范突破等多维度探索，充分挖掘语言美的可塑性。
诗化语言示例
- 几棵鬼枣子树，拿指头凌凌乱乱戳着夜，到底戳不出一个眼，因此没有米粒星子透出来。（何立伟《死城》）
- 忽然感觉背后站得有人，同时惊闻一股花香；转脑壳即看到极妩媚极灿烂一朵微笑。那上下牙齿又白又细如珍珠。（何立伟《小城无故事》）
- “唉……”他说，遂用肩膀撞开夜，走了。……就从裤裆里，掏出一线尿来。（何立伟《一夕三逝》）
- 峭壁上草木不甚生长，石头生铁般锈磁着。一块巨石和百十块斗大石头，昏死在峡壁根，一动不动。巨石上伏两只四脚蛇，眼睛眨也不眨，只偶尔吐一下舌蕊子，与石头们赛呆。（何立伟《一夕三逝》）
- 太阳一沉，下去了。众山都松了一口气。天依然亮，森林却暗了。路自然开始模糊，心于是提起来，贼贼地寻视着……（阿城《遍地风流·雪山》）
- 烟在腔子里胀胀的，待有些痛，才放它们出来，急急的没有踪影，一尺多远才现出散乱，扭着上去。那火说说笑笑，互相招惹着，令人眼呆。渐渐觉出尴尬，如看别人聚会，却总也找不出理由加入，于是闷闷地自己想。（阿城《遍地风流·雪山》）
- 浅黄色的麻一缕一缕地加进旋转中来，仿佛不会终了似的，把丝丝缕缕的岁月也拧在一起，……下午的阳光被漫山遍野的黄土揉碎了，而后又慈祥地铺展开来，你忽然就觉得，下沉的太阳不是坠向西山，而是落进了她那双昏花的老眼。不远处，老伴带着几个人正在刨开那座坟。锨和镢不断地碰撞在砖石上，于是，就有些金属的脆响冷冷地也揉在这一派夕阳的慈祥里来。（李锐《厚土·合坟》）
这些示例展现了诗化语言脱离叙述内容的独立艺术美感，读来既是美的享受，也能让读者感受到作者对内容的既定美的观照。
诗化语言的两种风格
传统诗词靠拢型
以何立伟为代表，从传统文学汲取营养，语言精巧雅致，但有时因过度“苦吟”显得雕琢造作，易陷入字句斟酌的局限，难以写出大气势作品，带有“小家碧玉”的盆景感，若将语言诗化作为创作第一目标，反而会受其束缚。现代诗意境型
偏向现代诗的意境、感觉与色彩，不过分执着于字句推敲，追求整体诗境。单看局部字句无明显诗化特征，但通读全篇能感受到强烈诗情。张承志的《北方的河》《大坂》《春天》，杨咏鸣的《甜的铁，腥的铁》等作品都体现了这种风格。目前这类作品数量不多，尚未形成瞩目流派，但这种创作趋向值得重视与推崇。
戏剧语言（物语）
这类语言借鉴戏剧剧本或电影文学本的表达方式，也可见对海明威纯“显示”性叙述语言的模仿痕迹，特点是简洁凝练、直截了当、不动声色，直接以语义作用于读者感官或思维，无额外语感、语调修饰，读来迅捷简明。
采用戏剧语言的小说，叙述主要甚至基本依靠对话完成，叙述语言仅起联缀、补充或说明对话的作用，篇幅极短，极少有叙述人直接抒情，在某种意义上可称为“对话体小说”。