肖像描写

一、肖像描写的定义

肖像描写又称外貌描写，主要是对人物的身材、容貌、姿态、服饰、仪表、风度、生理特征等进行刻画，是塑造人物形象的重要手段，也是人物形象描绘的核心环节之一。

二、肖像描写的作用

成功的肖像描写，能在读者的想象中勾勒出鲜明生动的人物形象，让读者仿佛能真切看到人物的音容笑貌，并由表及里地洞悉其思想与性格。

果戈理曾说：“外形是理解人物的钥匙”，老舍也认为“人物的外表要处，足以烘托出一个单独的人格。”人物的外貌往往与其社会地位、生活环境、个人经历、性格爱好等密切相关，因此成功的肖像描写不仅能让人物栩栩如生，还能起到以下作用：

• 反映人物活动的时代特点
• 突出作品主题
• 引出故事情节
• 透露人物在特定场合下隐蔽的精神世界

三、肖像描写的多样方法

肖像描写的方法灵活多变，常见的有以下几种：

1. 灵活选择观察角度：可根据人物的性别、年龄、身份、职业、际遇、经历、性格及生理特征等，选取不同视角展开描写，精准展现人物特质。
2. 多样的展开方式：既可以一次性完成整体描摹，也可以在行文中分多次逐步刻画；既可以在不同场合反复强调肖像的同一特点以加深印象，也可以在同一场合聚焦人物多方面特征，或是对比不同人物的肖像差异以强化表达效果。
3. 动静结合的描摹：既能进行静态的细致摹写，定格人物的常态外貌；也能捕捉动态下的外貌变化，展现人物的情绪与状态。
4. 不同的笔法运用：可采用精雕细刻的工笔手法，细致入微地刻画细节；也能用简洁传神的白描勾勒，寥寥几笔凸显人物神韵。
5. 多元的描写视角：从正面直接刻画人物外貌，或从侧面通过他人反应间接烘托；还可借助比喻、拟人、夸张等修辞手法，让肖像描写更具感染力与形象性。

四、肖像描写的注意事项

肖像描写并无固定规则，但成功的作品都做到了“写出人物外貌特征、展示人物内心世界”两点，因此描写时需注意以下禁忌：

（一）切忌“脸谱化”

社会生活中的人物肖像丰富多样，文学作品中的肖像描写也应避免千人一面或因袭套路，否则会失去其塑造独特人物的意义与作用。

（二）切忌“平板化”

不能不分主次地从头到脚平铺直叙描绘外貌，要抓住最能体现人物性格与内心世界的核心特征，要么突出重点，要么以点带面。正如鲁迅所说：“倘若画了全副的头发，即使细得逼真，也毫无意思。”

（三）切忌“表面化”

外貌描写是塑造人物形象的手段而非目的。描写需贴合人物身份、反映其人生经历、表现其思想感情，让肖像成为人物形象的有机组成部分，进而深化作品主题。比如鲁迅笔下的阿Q，若“戴上一顶瓜皮小帽”，即便形象生动，也会失去阿Q本身的特质。

五、经典示例

《骆驼祥子》——祥子肖像（老舍）

他没有什么模样，使他可爱的是脸上的精神。头不很大，圆眼，肉鼻子，两条眉很短很粗，头上永远剃得发亮。腮上没有多余的肉，脖子可是几乎与头一边儿粗；脸上永远红扑扑的，特别亮的是颧骨与右耳之间一块不小的疤──小时候在树下睡觉，被驴啃了一口。他不甚注意他的模样，他爱自己的脸正如同他爱自己的身体，都那么结实硬棒；他把脸仿佛算在四肢之内，只要硬棒就好。是的，到城里以后，他还能头朝下，倒着立半天。这样立着，他觉得，他就很像一棵树，上下没有一个地方不挺脱的。

《贝多芬传》——贝多芬肖像（罗曼·罗兰）

他短小臃肿，外表结实，生就运动家般的骨骼。一张土红色的宽大的脸，到晚年才皮肤变得病态而黄黄的，尤其是冬天，当他关在室内远离田野的时候。额角隆起，宽广无比。乌黑的头发，异乎寻常地浓密，好似梳子从未在上面光临过，到处逆立，赛似“梅杜斯头上的乱蛇”。眼中燃烧着一股奇异的威力，使所有见到他的人为之震慑；但大多数人不能分辨它们微妙的差别。因为在褐色而悲壮的脸上，这双眼睛射出一道犷野的光，所以大家总以为是黑的；其实却是微蓝的。平时又细小又深陷，兴奋或愤怒的时光才大张起来，在眼眶中旋转，那才奇妙地反映出它们真正的思想。他往往用忧郁的目光向天凝视。宽大的鼻子又短又方，竟是狮子的相貌。一张细腻的嘴巴，但下唇常有比上唇前突的倾向。牙床结实得厉害，似乎可以磕破核桃。左边的下巴有一个深陷的小窝，使他的脸显得古怪地不对称。

《欧也妮·葛朗台》——葛朗台肖像（巴尔扎克）

至于体格，他身高五尺，臃肿，横阔，腿肚子的圆周有一尺，多节的膝盖骨，宽大的肩膀；脸是圆的，乌油油的，有痘瘢；下巴笔直，嘴唇没有一点儿曲线，牙齿雪白；冷静的眼睛好像要吃人，是一般所谓的蛇眼；脑门上布满皱裥，一块块隆起的肉颇有些奥妙；青年人不知轻重，背后开葛朗台先生玩笑，把他黄黄而灰白的头发叫做金子里搀白银。鼻尖肥大，顶着一颗布满着血筋的肉瘤，一般人不无理由地说，这颗瘤里全是刁钻捉狭的玩艺儿。这副脸相显出他那种阴险的狡猾，显出他有计划的诚实，显出他的自私自利，所有的感情都集中在吝啬的乐趣和他唯一真正关切的独养女儿欧也妮身上。而且姿势，举动，走路的功架，他身上的一切都表示他只相信自己，这是生意上左右逢源养成的习惯。所以表面上虽然性情和易，很好对付，骨子里他却硬似铁石。

（选自《中国现代文学人物描写辞典》，海峡文艺出版社1988年版）