正规武侠小说的写作方法2

作家水平定律

回顾大武侠时代众多成功作家的写作特点后，不少读者会好奇：该用什么标准快速准确地评判作家的真实智力水平？

在此提出九头鸟作家水平定律：作家的真实智力水平，与其作品中二流人物的智力水平最为接近。这一定律不仅适用于正规武侠小说，几乎所有类别文学作品都通用。

定律依据

• 一流人物（正面/反面主角）：被作者刻意美化或丑化，形象失真严重，无法作为判断标准。
• 三流及以下人物：多为凑数工具，缺乏刻画深度，参考价值低。
• 二流人物：处于“过”与“不及”之间，作者既投入一定心力又不会过度雕琢，最能反映作者真实水平。

二流人物的核心作用是衬托一流人物、支撑剧情——如果说一流人物是人的脊梁、船的龙骨，二流人物就是人的肋骨、船的辐条。这些常被忽略的角色，是连接作者内心与读者的桥梁：若小说主角宛如天仙，二流人物却像白痴，读者便能一眼看穿作者的真实水准。

这一定律绝非猜想，而是经得住考验的判断准则：每一本新书、每一位读者，都是对它的印证；只要牢牢把握，就能刺破作品迷雾，看透作者用心。

九头鸟龙骨写作法

大武侠时代过后，不少武侠小说存在文笔、情节、结构硬伤，让人难以下咽。求人不如求己，我只好亲自提笔创作武侠小说，希望以此为示范，带动更多人参与创作——毕竟一个人的精力有限，若有一百人各写一部合格作品，就能有一百部佳作可读。

写长篇远比读长篇辛苦，但在无书可看的情况下，这也是无奈之举。

（一）思想定位

完成回顾、剖析与评判后，终于要进入最艰苦的写作环节。首先要明确：作家与读者的定位截然不同——读者看书时习惯把自己代入主角，而作家必须把自己想象成书中所有人。从这个角度看，与其骂尹志平，不如说“是金庸塑造了小龙女被强暴的情节”。

作家要有创世者精神，全书内容都需亲手搭建，不能仅凭片面认知构建整体。优秀作家应保持“中立”：

• 像描写正面主角一样，用心设想二流人物、反面人物的智力水平；
• 以描写篇幅、出场次数区分一流与二流人物；
• 以行事立场、事件性质区分正面与反面人物；
• 除非为了搞笑，切勿把二流或反面人物写得过于愚蠢，否则只会暴露自身水平。

若借用控制论、博弈论术语，好的写作态度是运用多步博弈思维，设想合作或对立双方的利害关系，为他们选取最佳策略，以此构建故事主线。这样的作品会让读者觉得“所有人都是强者，都在理性追求自身利益最大化”，更容易赢得读者的敬佩与沉迷。当然这是理想状态，实际写作中很难完全做到，但越接近这一目标，作品质量越高。

（二）龙骨写作法核心步骤

端正态度后，就可以运用“九头鸟龙骨写作法”，核心是八个字：先写龙骨，再写肋骨，具体步骤如下：

1. 搭建基础提纲：列出所有主要事件，提纲长度最好达到目标作品篇幅的1%以上。
2. 聚焦主角主线：只写第一主角的所有核心事件，无视无关的人或事，且中途坚决不修改。
3. 横向扩充细化：主角主线完成后，从头开始丰富内容，让每个二流人物成为“肋骨”；再以每根肋骨为新龙骨，编排更小的人物与情节结构，层层细化到血肉细节。
4. 编织人物关系：把所有人物名字画在纸上，任意连线，为连线赋予合理且不矛盾的关系（如父母、兄弟、情人、仇人、师徒等），甚至可以赋予对立关系（如既是情人又是师徒，最终发现是亲兄妹），增强情节张力。

这一方法的精神源于造船逻辑：造船先铺龙骨，再装肋条，最后焊船板、精化整体；写长篇小说同理，先写主干再细化，因主角事迹贯穿全书如同龙骨，故得名“龙骨写作法”。

熟悉编程的读者会发现，这本质是一种文学编程：

• 梁羽生是“结构化程序设计”风格：层次分明，结构严谨，但人物与事件的横向联系较少，作品略显缺乏“灵性”；
• 金庸是“面向对象程序设计”风格：每个人、每件事都是独立对象，既有层次又有有机联系，人物与事件仿佛有自主生命力；
• 古龙是“goto语句”风格：大量运用无条件跳转，情节奇峰迭起、转折突兀，难以模仿。

龙骨写作法接近结构化程序设计，但细化到位后，最终作品会呈现面向对象的效果——结构化是大型程序设计的基础，若不从基础入手，长篇作品很容易结构混乱。

需注意：龙骨写作法不适合即兴连载的作者。即兴连载易受作者自身、读者、出版社、经济状况等因素制约，导致后期内容凑字数、前后脱节。我不会以即兴连载方式写书，即使表面看似如此，也必定完成了主体构思，仅差细节修改——毕竟不想自己的作品被人诟病。

（三）四大写作规范

指导思想需结合具体规范落地，以下是龙骨写作法的补充建议（新手可参考，老手不必拘泥）：

1. 作品终结标准

评判武侠小说水平，核心看三点：男主角武功是否足够高，女主角是否足够美，故事情节是否博大、新奇、生动、严谨且令人难忘。

作品面世前，作者需以“中立”心态自检：假设这是自己看不起的作家写的，会如何评价？若能坦然接受，作品便可面世。

如今市面上不少武侠小说，作者明知质量不佳仍出版——若作者有基本的自我要求，垃圾作品能减少90%以上。认真遵守这一标准，就是为减少文坛垃圾做贡献。

2. 四大要素选取规范

武侠小说本质是记叙文，离不开时间、地点、人物、事件四大要素，新手可参考以下建议：

（1）时间选取

• 优先选成熟的冷兵器时代：即秦汉至宋明时期，尤以唐宋为佳。此时枪械未普及，不会让武侠人物显得“愚蠢”；同时兵器、成语、典故等已成熟，创作时不易出错。
• 避开十六七世纪以后：枪械成熟后，武侠设定会缺乏底气；十八世纪以后尽量不碰。
• 年代不宜过早：先秦时期兵器、典故等尚未普及，创作需格外小心，若知识储备不足容易出错。
• 可选结合历史或架空历史：
  • 结合历史：需有一定文史修养，将重大历史事件平滑融入主角经历。我个人偏爱唐以前的时代，比如《万王之王》以春秋楚庄王为原型。
  • 架空历史：若难以结合具体历史，可完全不提朝代，避免引入读者熟悉的历史人物与事件，让作品更“安全”。

（2）地点选取

• 核心范围：以中国内地为主，可附加边缘地带或天竺——天竺在国人认知中与“武功”有关联，而西方容易将中国武功误解为“魔法”。
• 玄幻与正规武侠的区别：涉及不同大陆、星球的“武侠故事”属于玄幻类，并非正规武侠小说。当然，若能控制严谨，也可突破规范，比如《万王之王》中主角曾远涉爱琴海，参与特洛伊战争（虽与真实年代不符）。

（3）人物设定

• 主角选择：选容易塑造、与自己性情有相通之处的角色——本能的幻想比刻意硬凑的灵感更自然贴切。
• 男主角数量：优先选1个，多主角难以控制读者感情转移，金庸也仅《天龙八部》采用多主角模式，这能侧面体现作者的掌控能力。
• 女主角数量：建议2-4个：
  • 原因：武侠读者多通过代入主角满足爱情幻想，数量太少无法满足；数量过多则会导致人物刻画质量下降（如《鹿鼎记》中女主角沦为配角）。
  • 难点：多女主角需平衡“专一”与“博爱”的矛盾，让读者觉得男主角对每个女主角都真心实意，这对新手是挑战，但可通过学习前人作品积累经验。

（4）事件构建

• 端正态度：开篇直接声明“本故事纯属虚构”，底气不足才会强调“真实故事”——有信心的作者更担心读者把虚构内容当真。
• 核心方向：武侠事件常围绕争夺秘笈、揭穿阴谋展开，新手可从这些方向入手；若能力足够，可融入其他元素，但尽量贴合武侠核心设定。
• 结构控制：长篇小说的结构控制是生命，短篇中看不出的功力差距，在长篇中会被放大。这也是推荐先写龙骨再细化的原因，避免后期结构崩溃。

（四）十大写作窍门

以下是适合新手的入门招式，熟练后可灵活调整（我自己也并非完全遵守）：

1. 细致准备写作材料

   • 第一步：确定男主角身份、女主角数量与特质、核心事件、基本结局，用一张纸梳理清楚。
   • 扩展人物：从主角引申出父母、兄弟姐妹、朋友、敌人、师徒等，再逐层扩展，让人物关系复杂化。
   • 丰富事件：在人物关系图上连线，赋予关系并取舍修正，同时为事件制定时序，避免硬矛盾（如年龄错乱、情节冲突），增加软矛盾（如人物性格反差、事件的正邪两面）。
   • 细化提纲：为每一章写明确概要，提及核心人物与事件，避免写作时“卡壳”。比如我写《万王之王》时，准备了十万字以上的材料，耗时近一个月。

2. 女主角之间要有高明的吃醋戏

   • 这是感情戏的核心，决定作品成败。金庸笔下的女主角气质高雅，梁羽生的女主角是大家闺秀，新手至少要做到把女主角写成温柔可人的小家碧玉；切勿学黄易笔下女主角不吃醋的设定，那样会让角色显得像“三陪小姐”。写完后可自检：男主角的形象是王子、公子、平民还是嫖客？

3. 结局最好悲喜交集

   • 避免纯悲剧：读者代入主角，悲剧结局会打击阅读体验；也避免过于玄幻的完美结局（如武功无穷高、老婆无穷多），读者更倾向于“真实感”的幻想。
   • 操作方式：让男主角娶1个以上但并非全部女主角，比如《连城诀》最后有水笙陪伴，《神雕侠侣》中杨过与小龙女重逢，既满足幻想又有遗憾，更能引发读者回味。
   • 注意事项：结局需提前铺垫伏笔，避免最后百字突然转折，那样只会显得作者水平低下。

4. 不要轻易让女主角失贞

   • 读者对武侠女主角有“纯洁幻想”，失贞会降低读者对角色的好感，后续刻画难度大增。比如《神雕侠侣》中小龙女失贞后，需要多个美女衬托才能维持其光芒。
   • 若要尝试：需考虑读者群体（面向女性可相对宽松）、古代环境下角色的处境（他人态度、自我认知）、如何维持角色光芒（强调容貌与性格，用其他美女主动追求而男主拒绝来衬托）。新手可先尝试写感情转移戏练手。

5. 女主角名字要美丽高雅

   • 好名字能为角色增色，甚至让读者产生“催眠式”好感。取名可参考：
     • 选内涵丰富、发音顺口、姓与名有呼应的字；
     • 多用“云”“玉”“月”等软音，避免俗套组合；
     • 优先选植物相关字，避免动物相关字；
     • 复姓（如慕容）能增加神秘感，推荐使用。
   • 书名也要用心，取名逻辑与人物名类似。

6. 贯彻金庸潜规则：最漂亮的女主角感情必胜利

   • 这条规则虽被鄙夷，但符合大众心理——无论女主角出身、武功、经历如何（包括失贞），最漂亮的那个必须在感情上胜出。写作中若忍不住违反，最终会碰得头破血流。

7. 男女主角感情结构优先选星形

   • 核心：以男主角为中心，每个女主角的感情只流向男主；可附加以核心女主角为中心的星形结构（配角追求女主），但两个中心的感情需双向奔赴，且男主不宜明显吃醋，否则容易挨骂。《神雕侠侣》就是典型的双星形结构，简单却受欢迎。

8. 尽量从男主角孩童时代写起

   • 读者对小孩有天生亲切感，从孩童时代写起能让读者产生“看着他长大”的潜意识，更易寄托感情。需把孩童时代作为重要部分铺陈，安排精彩事件，并为未来的女主角埋下伏笔，让作品充满灵性。

9. 重点描写男女主角第一次身体接触

   • 这是感情发展的关键节点，比任何描写都更能让读者浮想联翩。经典方式（如贴背疗伤、口对口喂食）已被用烂，需创新写法，比如《倚天屠龙记》中张无忌摸赵敏的脚就是经典案例。要相信人类想象力无限，总能找到新的切入点。

10. 第一遍写作不要和前人优秀成品比

    • 这是纲领性规范：
      • 优秀作品多是反复修改而来，比如金庸的作品改写了三遍，最初连载版的《射雕英雄传》开头质量并不高。新手的第一遍作品无需和成熟成品比，要明白“学走再学飞”的道理。
      • 不要被冷嘲热讽吓退：读者无需考虑你是新手，但你要像呵护孩子一样呵护自己的作品，给它成长的机会，未来才有超越的可能。