小说创作易犯错误指南
小说创作易犯的错误
作者:闫顺利
按说不应该写这篇文章，毕竟自己也不算写得多么好。但为了很多谦虚的文友，我还是想说说——先提前心虚地做点说明：有个哥们找工作面试八十多家企业都没被录取，后来他成立职业培训公司，专门分享自己的失败经验。学员们避开他踩过的坑，纷纷找到了目标工作，实现了个人价值。我在写作上不算成功，所以只能讲讲自己的失败。失败是可贵的，把这份“贵重”的经验拿出来分享，对我来说比获得文学奖更有意义。
一、被名著“养”得眼高手低
刚开始写作的人，谁没啃过几本名著，或是一些公认优秀的当代作品？看多了心里就有了“高标准”，认为文章就该这么写，结果自己动手时怎么写都不满意，常常写一半就放弃，甚至怀疑自己没有写作天分，干脆半途而废，说不定转头去卖咸鸭蛋了。
其实大可不必非要复刻名著的样子——就算写出和《狂人日记》一样的作品，放在当代也不见得能发表。学名著没错，但要学的是写法、是文学中共性的内核，而非生硬照搬。所以刚开始写小说，别总盯着名著的“成品”，先从自己能驾驭的内容入手。
二、明明会写却说不会写
有些人想写小说，张口就说“我不知道怎么写啊”，这其实有点犯傻。上学时写的命题作文，比如“记一件有意义的事”，本质上就是小说雏形，怎么能说不会写呢？
小说不一定非要写“有意义的事”，哪怕是半件看似没意义的日常，也能写成好故事：比如你早晨起晚了，急急忙忙往单位赶，半路遇到病倒的老太太，送她去医院后被经理骂、扣了奖金，但心里却觉得值——这就是现成的小说素材，怎么能说自己不会写呢？
三、满脑子故事却说“没得写”
刚开始写小说的文友总发愁“我写什么”，其实你身边处处是题材。别总觉得小说素材需要“刻意养殖”，生活里听到、见过的点滴，都是现成的故事：父母拌过的嘴、和朋友闹过的别扭、单位里看着不顺眼的人……
如果想让故事更有看点和深意，还可以加工一下：小时候被同学欺负，十年后你比他高大威猛，却主动请他喝酒；你总在背后说同事坏话，评先进时她却力挺你；父母吵架，原来是父亲想接姥姥回家、母亲想接爷爷回家，最后两人一合计，竟撮合两位单身老人去领了证……这些充满反转的日常，都是绝佳的小说素材。
四、嘴上说得精彩，笔下写得干瘪
有些事跟朋友讲时，对方听得津津有味，可一动笔就变味了。很多人会东拉西扯写一堆废话，最后连自己都不满意。
刚开始写小说，不用想太多复杂技巧，就专注讲好一两个人的故事就行。比如：一个很久没生意的牙医，突然来了位老太太，说自己的牙“长虫子”了。医生让她坐治疗椅，老太太却说“不用麻烦”，直接摘下假牙递给医生，医生点头说“这样方便多了”，拿着假牙就去“杀虫”……
可有些人偏要画蛇添足：开头先写“今天太阳真好，下着牛毛小雨，刮着大风”，接着写老太太起床洗脸、装假牙、路上忘穿裘皮大衣、买冰棍吃……这些无关细节只会冲淡故事的趣味，完全没必要。
（注：原文缺失第五点内容）
六、把故事和环境生硬割裂
刚开始写小说，总爱把故事和环境描写分开：写小孩给父亲送饭，走在路上唱首歌，就插几百字风景；小孩吃块巧克力，又加几百字环境描写；小孩吐口痰，再补几百字环境——就算是亲戚看了都得晕。
要是实在忍不住想加，也得让环境或描写服务于故事：比如刘美眉手里握着新手机，昨夜有人在她手机里装了炸弹，按完某个号码就会爆炸。她按1的时候，穿插写她是个好人；按3的时候，写她收养了三个孤儿；按9的时候，写她每周去敬老院做义工……因为她是好人，读者才会担心她的安危，这样的描写才不是废话。
七、把小说写成故事梗概
刚开始写小说最容易犯的错，就是写得太概括：人物没长相、没穿着、没表情，干了一堆大事却没半点细节——比如写一个人改装原子弹、焊灯丝、接蛛丝、补气球，甚至打喷嚏把敌机扇坠了，可读者根本不知道这是男是女、有什么特征、心里怎么想的，这样的小说毫无吸引力。
不如在写事件前，先加点细节：他用的是什么改锥？穿的是什么衣裳？有没有因为家庭琐事而情绪低落？至少得让读者知道他是个什么样的人，最起码得分清性别吧。
八、分段生硬死板，毫无逻辑
有些人写小说不会分段，觉得一段太长就硬切开：比如写护士往屁股上扎针，刚写“正准备扎”就换行，下一段写“猛地扎进去”又换行，这是初学写作的典型毛病——不该分的硬分。至少得等针打完，或者转写被扎的人时再分段吧。
还有些人分段太死板，总用“第二天、第三天”“早晨、晚上”“爷爷说、奶奶说”“礼拜六、礼拜天”这类词来生硬切割。其实可以学学名著的分段方式，跟着情节、视角的变化自然分段，别让分段变成阅读障碍。
九、堆砌成品语言，丢失自我
一篇几千字的小说，用八百个成语、三百条名人名言、五百句谚语，还堆砌一堆华丽辞藻，沾沾自喜觉得写得好——可仔细想想，里面有几句话是你自己的？
当然不是完全不能用成品语言，但要尽量少用，用自己的方式讲自己的故事才最动人。刚开始写，能用最擅长的语言把人物写得鲜活、把故事写得好看，就已经很不错了。
十、被“立意”困住，写不出东西
很多人觉得写小说就得有宏大思想，上来就想写得惊天动地，结果被“立意”难住，连字都写不出来。
现在是解构、逆反、娱乐的时代，用小说喊口号只会被人笑话，写得太高调还会让读者觉得“倒牙”。当然，等你写作熟练了，可以用人物和故事自然传递思想，引导读者思考，但刚开始别被“宏大立意”绑架——连小说都写不出来，再大的思想也只能憋在心里。
十一、小说写得“散光”，抓不住重点
刚开始写小说容易写嗨了就猛写，完全不顾主线。如果把小说比作一棵树，有人拼命画几片精致的叶子，可叶子既不在树上，也不像落叶，再好看也没用；又像舞台演戏，本该把灯光打在主角身上，结果灯照天、照地、照左右，舞台一片漆黑，观众根本看不到演员表演，最后演员还可能因为看不清路扭伤脚、磕破鼻子。
写小说要抓住核心主线，所有细节都要服务于故事和人物，别让无关内容分散读者的注意力。
十二、看不到自己的缺点，也看不到别人的优点
写了篇小说就自认为完美无缺，别人提意见就急着反驳——小说写了一千字，反驳的话写了三千字；看别人的小说时，又觉得“狗屁不是”，这是最要不得的。
想写好小说，得清楚自己的优势并放大，知道自己的缺点并改正，还要学会发现别人小说的优点并借鉴。时间长了，你的小说才会越来越精致，慢慢靠近经典。
如果遇到听不得批评的作者，对他最大的“报复”就是一个劲夸他写得好，让他把缺点当成习惯，最后只会陷入“怀才不遇”的自怨自艾里，甚至仰天长叹、呕血不止。
其实就算别人提的意见不对，也该感恩——人家的建议会促使你重新思考，思考就会有进步，这份善意值得珍惜。
十三、把小说写得像学术专著，让人看不懂
小说需要个性语言、独特叙述方式或创新结构，也常说“只有陈旧的写法，没有陈旧的题材”，但不能把个性变成晦涩难懂的学术论文，总不能让读者为了看你的小说，先去中文系修完汉语言文学吧？
传播思想和文化，用浅显的语言和故事让更多人看懂，才是文章的高境界。有人说“我写作完全不考虑读者”，这话有点出格——不否定能写出好东西，但文章的高低从来不是“让人看不懂”，而是用最朴实的语言和故事，让读者获得最大的感受、感悟、感动或震撼。
十四、一味揭露灰暗，看不到光亮
有人写小说一味揭露消极、灰暗的一面，就像总掀羊的尾巴给人看羞处。不是说这样不对，但可以换个思路：把人物写得美好善良，同样是对丑恶的讽刺。总掀尾巴，羊会愤怒踢你；而塑造美好的人物，丑恶的人看了也可能被触动，默默改正自己，这样的文章才更有意义。
人生本就充满遗憾，但总写“活着干嘛，明天说不定撞车”这类消极内容，算不上好小说。宗教图书之所以受欢迎，是因为它给人创造了美好的精神境界——没人知道天堂什么样，但追求的过程会让人感到充实、获得幸福感。写小说讲完实话后，不妨尝试创造一点美好的境界，当然，这只是建议，你也可以选择不这么做。
十五、写作的最高境界：用最少的语言，传递最足的分量
写作最简单却最难达到的水平，有三点：
- 用最少的语言让读者如闻如见；
- 留足留白，让读者获得想象与再创作的空间；
- 像民间谚语一样，朴实易懂却蕴含至理。
其实我刚开始写作时犯的错误远不止这些，有些至今还在改。我也是初学者，一直在进步，只是想把自己踩过的坑分享给大家，希望我们同勉共进。也请文友们给我的文章提提缺点，您的建议会让我受益良多！