婉约词写作素材集
婉约词（一）
我国词坛恰似群芳竞艳、姹紫嫣红的百花园，多彩多姿、千娇百媚的婉约词，为古典诗歌增添了无限光彩，也推动着文学发展的继往开来。自唐五代直至近代，婉约词继承民歌优良传统，不断推陈出新，形成了鲜明特色：
一、与生俱来的“可歌性”
婉约词是配乐歌唱的新体诗，自诞生起便与音乐结下不解之缘。《旧唐书·温庭筠传》记载飞卿“能逐弦歌之音，为侧艳之词”，天才作家们兼具文学素养与音律功底，每填一阕都锤字炼句、审音度曲，将如画意境、精炼语言与美妙音乐紧密结合，既表情达意又悦耳动听，极具艺术魅力。
这些温柔香艳之曲、怀人赠别之调，多由歌伎舞女在花间樽前轻歌曼舞中弹唱，一曲终了余音绕梁、沁人心脾。如柳永《雨霖铃》中“杨柳岸，晓风残月”，便只合十七八女郎执红牙板浅斟低唱。婉约词音节谐婉、“语工而入律”，情调柔美易被接受，唐五代时便具此特点，欧阳炯《花间集序》中“绮筵公子，绣幌佳人，递叶叶之花笺，文抽丽锦；举纤纤之玉手，拍按香檀”便是写照。两宋时期婉约词空前繁荣，柳永的词“凡有井水饮处”即能歌之，传播之广可见一斑，直至近代仍保留着可歌性。
二、言情为本，道尽悲欢
言情是婉约词的传统题材与核心特点，它以情动人，道尽人间悲欢离合、喜怒哀乐。文采灿烂的《花间集》便是一部言情之作：五代词人韦庄善于运用各类抒情手法抒写生活感受；晏殊《珠玉词》抒情委婉，如明珠美玉光艳照人；欧阳修作为儒林领袖，诗文严肃护道，抒情小词却婉媚轻柔、情致缠绵；清代纳兰性德文武双全，小词却委婉传情、凄恻动人。正如查礼《铜鼓堂词话》所言：“情有文不能达，诗不能道者，而独于长短句中可以委婉形容之。”作家们将肺腑真情、悲愁欢愉通过婉约词曲折细腻地流露，赢得古今读者的共鸣。
1. 歌颂爱情的真挚与热烈
爱情是婉约词的重要内容，它既抒写人们对爱情的大胆追求，也反映封建礼教下爱情的悲欢：敦煌曲子词《菩萨蛮》“枕前发尽千般愿，要休且待青山烂”，直白又曲折地表达爱情永恒的心愿；韦庄《思帝乡》“妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能羞”，歌颂少女对爱情的热烈追求；李清照《醉花阴》“薄雾浓云愁永昼”，则是美满爱情的温柔表露。
词人还常以离愁别恨歌颂爱情真挚：秦观《江城子》“西城杨柳弄春柔。动离忧，泪难收”离歌动人；柳永《雨霖铃》“执手相看泪眼，竟无语凝咽”，淋漓尽致描绘游子离情；苏轼《江城子》“十年生死两茫茫”，抒发对亡妻的刻骨思念；晏几道《鹧鸪天》“从别后，忆相逢，几回魂梦与君同”，写尽别后相思的凄婉哀怨。
2. 倾诉底层苦楚与失意之痛
在封建社会中，下层歌伎的不幸遭遇与文人的失意痛苦，也在婉约词中如泣如诉：柳永仕途坎坷，长期浪迹下层，他的词以极大同情表现歌伎的身心折磨与对爱情、自由的向往，《定风波》“镇相随，莫抛躲，彩线慵拈伴伊坐”便是写照。
3. 寄寓感时伤世之情
婉约词还常将家国之恨、身世之感打入艳情或寓于咏物：李煜以“春花秋月何时了，往事知多少”“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”等词句，借花月春风抒写亡国之恨；辛弃疾《摸鱼儿》以“美人香草”喻君子贤人，借男女之情抒家国之感；陆游《咏梅》以梅花自喻，寄寓身世之感；晏殊《浣溪沙》“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”，抒写惜春伤春的淡淡哀愁。
战乱带来的国破家亡之恨，也在婉约词中有所反映：蒋兴祖女《减字木兰花》“渐近燕山，回首乡关归路难”，将被虏离乡的痛苦表现得淋漓尽致，反映了离乱时代的社会现实。
三、以美取胜，意境动人
婉约词以美的语言、美的形象、美的意境，展现自然美与生活美，歌颂心灵美。作家们将三者和谐统一，创作出大量诗情画意的佳作：李煜“车如流水马如龙，花月正春风”、晏几道“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”，皆绚丽动人，片时佳景、万端情绪都凝于一语。不少词人因妙句千古流芳：宋祁因“红杏枝头春意闹”获“红杏尚书”美称，张先因“云破月来花弄影”得“张三影”之称，贺铸因“一川烟草，满城飞絮，梅子黄时雨”被唤作“贺梅子”，李清照“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”等句更是流传千古。
创造美的意境是婉约词的基本特征：李清照《如梦令》“常记溪亭日暮”如优美图画，李煜《相见欢》“无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋”营造出凄凉幽美的意境，黄庭坚《清平乐》“春无踪迹谁知，除非问取黄鹂，百啭无人能解，因风飞过蔷薇”，将惜春之情熔铸于奇妙想象中，意境极美。苏轼《江城子》“小轩窗，正梳妆，相顾无言，惟有泪千行”，在美的意境中再现人物形象与生活，鲜明真切；纳兰性德《长相思》“山一程，水一程，身向榆关那畔行”，于塞外风光中透露出离愁别恨，情景交融展现美的意境。
婉约词遵循美的法则反映生活，以精炼语言、真挚感情、动人形象创作大量优秀作品，华彩纷呈，为世人喜爱、世代传诵。
本书从唐五代至晚清，选取257家词人的518首代表性作品，附作者简介、注释、评解、集评。编写过程中参阅夏承焘、唐圭璋、俞平伯、龙榆生、薛励若等先生的著述，得到安徽文艺出版社相关同志帮助，在此一并致谢。因水平与资料所限，选词、注释、评解等难免有不当之处，殷切期望读者与专家批评教正。
惠淇源
唐玄宗《好时光》
作者简介
唐玄宗李隆基，睿宗李旦第三子。天宝间，安禄山反，幸蜀。太子即位，尊为上皇。谥曰明皇。
词作原文
宝髻偏宜宫样，莲脸嫩，体红香。眉黛不须张敞①画，天教入鬓长。莫倚倾国②貌，嫁取个，有情郎。彼此当年少，莫负好时光。
注释
①张敞：汉宣帝时，为京兆尹。曾为妻子画眉，后来成为夫妻恩爱的典故，传为佳话。
②倾国：极言妇女之美貌。
评解
此词取篇末三字为名。词中着意描写一位倾国丽人，莲脸修眉，年轻貌美。希望她能及时“嫁取个”多情郎君，莫辜负“好时光”。这首小令，抒情委婉，描写细腻，对后世词风有一定影响。
集评
- 南卓《羯鼓录》：上（玄宗）洞晓音律，由于天纵。凡是丝管，必造其妙。若制作曲调，随意而成，不立章度。取适短长，应指散声，皆中点拍。至于清浊变转，律吕呼召，君臣事物，迭相制使，虽古之夔旷，不能过也。
- 顾梧芳《尊前集序》：音婉旨远，妙绝千古。
- 《开元轶事》：明皇谙音律，善度曲。尝临轩纵击，制一曲曰“好时光”。方奏时，桃李俱发。后所度诸曲皆失传，唯“好时光”一阕仅存。
- 刘毓盘《词史》：玄宗皇帝好诗歌，精音律，多御制曲。今传者有《好时光》一词。
王建《调笑令》
作者简介
王建，字仲初，唐代颍川人。代宗大历十年进士，官陕州司马。所作宫词百首，以诗纪事，是其创格。与韩愈、张籍齐名。著有《王司马集》。
词作原文
团扇①，团扇，美人并②来遮面。玉颜憔悴三年，谁复商量管弦③？弦管，弦管，春草昭阳④路断。
注释
①团扇：圆形的扇子，古代歌女演唱时常用来遮面。
②并：通“伴”，作陪伴解。
③管弦：指琴、箫、笛等丝竹类乐器。
④昭阳：汉代宫殿名，此处代指宫廷。
评解
这首小令描写宫廷歌女的痛苦生活。“谁复”一句，刻画了她被摈弃后百无聊赖的愁苦况味。“弦管”一转，点明春虽重来，自己却再无被召幸的希望，“路断”二字尽显绝望，情致哀婉动人。
集评
- 顾起纶《花庵词选跋》：王仲初古《调笑》，融情会景，犹不失题旨。
- 《玄烟过眼续录》：杨元诚家所藏王建亲书宫词一百二十首，极其婉转夭丽，令人罕能及。
- 黄花庵《花庵词选》：仲初以宫词百首著名，三台令、转应曲，其余技也。
- 俞陛云《唐五代两宋词选释》：此词节短韵长，独弹古调，以“团扇”起笔，《诗经》之比体也。意随调转，如“弦管”、“管弦”句，音节亦流动生姿，倘使红牙按拍，应怨入落花矣。
- 陈廷焯《白雨斋词话》：王仲初《调笑令》云：“弦管弦管，春草昭阳路断。”结语凄怨，胜似宫词百首。
- 许彦周《彦周诗话》：张籍、王建乐府宫词皆杰出，所不能追逐李、杜者，气不胜也。
白居易《忆江南》
作者简介
白居易，字乐天，自号香山居士。太原（今属山西）人。德宗贞元十六年进士。历任翰林学士等官。因反对苛政、以诗指斥权贵，被贬为江州司马，后又任苏、杭刺史，以刑部尚书致仕。他是中唐新乐府运动的中坚，受民间词影响倚声填词，词作通俗平易、清新隽丽，流传较广。
词作原文
江南好，风景旧曾谙①。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝②，能不忆江南。
注释
①谙：熟悉。
②蓝：蓼科植物，其叶可制青绿色颜料。
评解
这首小令抒写对江南的美好回忆。作者以比喻手法描绘江南水乡的秀丽风光，“江花红胜火”“江水绿如蓝”色彩明丽，写尽江南春色。全词以平易语言展现优美情韵，唤起人们对祖国河山与美好事物的无限热爱。
集评
- 王方俊《唐宋词赏析》：作者抓住了景物的特点，运用贴切的比喻和工整的对偶句，把明媚、艳丽、温馨、柔美而富有生气、诗情画意般的江南水乡春色，凝练成寥寥十四个字，成为千古传诵、脍炙人口的佳句。读之，令人心驰神往。
- 《唐宋词鉴赏集》：《忆江南》属小令，只有二十七字，三韵，但在白居易手中，运用得流转自然，既有词的意境，又有浓郁的民歌风味。既通俗易懂，色彩鲜明，又讲究音律，刻意求工。按韵，这首词的结构是两句、两句、一句，作者把头、身体和尾巴有机地结合起来，创造了自己独特的风格。
- 《白乐天诗集》卷五日人近藤元粹评：诗余上乘。
白居易《长相思》
词作原文
汴水①流，泗水②流，流到瓜州③古渡头。吴山④点点愁。思悠悠⑤，恨悠悠，恨到归时方始休。月明人倚楼。
注释
①汴水：源于河南，东南流入安徽宿县、泗县，与泗水合流后入淮河。
②泗水：源于山东曲阜，经徐州后与汴水合流入淮河。
③瓜州：在今江苏省扬州市南面。
④吴山：泛指江南群山。
⑤悠悠：形容思绪深长。
评解
这首《长相思》写一位女子倚楼怀人。朦胧月色下，映入她眼帘的山容水态都充满哀愁。前三句用三个“流”字，写出水的蜿蜒曲折，也酿就低徊缠绵的情韵；后用两个“悠悠”，更增添愁思的绵长。全词以“恨”写“爱”，用浅易流畅的语言、和谐的音律表现人物复杂感情，月光更烘托出哀怨忧伤的气氛，言简意富、词浅味深。
集评
- 俞陛云《唐五代两宋词选释》：此词若“晴空冰柱”，通体虚明，不着迹象，而含情无际。由汴而泗而江，心逐流波，愈行愈远，直到天末吴山，仍是愁痕点点，凌虚着想，音调复动荡入古。第四句用一“愁”字，而前三句皆化“愁”痕，否则汴泗交流，与人何涉耶！结句盼归时之人月同圆，昔日愁眼中山色江光，皆入倚楼一笑矣。
- 黄昇《花庵词选》：此词上四句，皆谈钱塘景。
- 《词谱》卷二：《长相思》，唐教坊曲名。此词“汴水流”一首为正体，其余押韵异同，皆变格也。此词前后段起二句，俱用叠韵。
- 《删补唐诗选脉笺释会通评林》卷六十引黄昇云：乐天此调，非后世作者所能及。
- 《蓼园词选》引沈际飞云：“点点”字俊。
- 《白香词谱笺》卷一谢朝征云：黄叔旸云：此词“汴水流”四句，皆说钱塘景。按泗水在今徐州府城东北，受汴水合流而东南入邳州。韩愈诗“汴泗交流郡城角”是也。瓜州即瓜州渡，在今扬州府南，皆属江北地，与钱塘相去甚远。叔阳谓说钱塘景，未知何指。
- 《放歌集》卷一陈廷焯云：“吴山点点愁”，五字精警。
刘禹锡《忆江南》
作者简介
刘禹锡，字梦得，洛阳人。唐德宗贞元九年登进士第，官监察御史。晚年为检校礼部尚书兼太子宾客。他是具有进步思想的政治家、文学家，早年流放巴山楚水时深入民间，学习当地民歌，创制《杨柳枝》《竹枝词》等新词，描绘地方风光、反映人民疾苦、歌颂劳动妇女的爱情，词作轻柔流畅、语语可歌。今存《刘梦得集》，词作集于两卷乐府中。
词作原文
春去也，多谢洛城人①。弱柳从风疑举袂②，丛兰浥③露似啼巾。独坐亦含颦④。
注释
①多谢：殷勤致意的意思。洛城人：即洛阳人。
②袂（mèi）：衣袖。
③浥（yì）：沾湿。
④颦（pín）：皱眉，此处指忧愁的神态。
评解
此词为作者和白居易春词之作，依《忆江南》曲拍为句。词中写洛阳少女的惜春之情，不写人惜春，却从春恋人着笔：杨柳依依如举袂告别，丛兰沾露似含泪啼巾，拟人手法运用得婉转有致、耐人寻味。最后“独坐亦含颦”以人惜春收束，更添抒情色彩，尽显“清新流畅、含思婉转”的艺术特色。
集评
- 况周颐《蕙风词话》：唐贤为词，往往丽而不流，与其诗不甚相远也。刘梦得《忆江南》“春去也”云云，流丽之笔，下开北宋子野、少游一派。
- 俞陛云《唐五代两宋词选释》：作伤春词者，多从送春人着想。此独言春将去而恋人，柳飘离袂，兰浥啼痕，写春之多情，别饶风趣，春犹如此，人何以堪！
- 沈雄《古今词话》：“春去也”云云，刘宾客词也。一时传唱，乃名为《春去也》曲。
- 陈廷焯《别调集》卷一：婉丽。
刘禹锡《潇湘曲》
词作原文
斑竹①枝，斑竹枝，泪痕点点寄相思。楚客欲听瑶瑟②怨，满江深夜月明时。
注释
①斑竹：即湘妃竹。相传舜崩于苍梧，娥皇、女英二妃追至，哭啼极哀，泪染于竹，斑斑如泪痕，故称“斑竹”。
②瑶瑟：以美玉妆饰的瑟，古代管弦乐器。
评解
这首《潇湘曲》借咏斑竹寄怀古幽思。深夜月明，泛舟潇湘，诗人触景生情，缅怀娥皇、女英的故事。全词哀婉幽怨、思绪缠绵，体现了刘禹锡词作的风格特色。
集评
- 黄山谷《山谷琴趣外篇》：刘梦得《竹枝》九章，词意高妙，元和间诚可以独步。道风俗而不俚，追古昔而不愧，比之杜子美《夔州歌》所谓同工而异曲也。昔子瞻闻余咏第一篇，叹曰：“此奔逸绝尘，不可追也。”
- 俞陛云《唐五代两宋词选释》：此九疑怀古之作。当湘帆九转时，访英、皇遗迹，而芳草露寒，五铢佩远，既欲即而无从，则相思所寄，惟斑竹之“泪痕”；哀音所传，惟夜寒之“瑶瑟”，亦如萼绿华之来无定所也。李白诗“白云明月吊湘娥”，与此词之“深夜月明”同其幽怨。
刘长卿《谪仙怨》
作者简介
刘长卿，字文房，唐代河间人，开元中进士。历任监察御史，终任随州刺史。据《全唐诗话》载，长卿以诗驰声上元、宝应间，皇甫湜云：“诗未有刘长卿一句，已呼宋玉为老兵矣；语未有骆宾王一字，已骂宋玉为罪人矣。”其名重如此，有作品集传世。
词作原文
晴川①落日初低，惆怅孤舟解携。鸟向平芜②远近，人随流水东西。白云千里万里，明月前溪后溪。独恨长沙③谪去，江潭春草萋萋④。
注释
①晴川：指阳光照耀下的江水。
②平芜：指草木繁茂的原野。
③长沙：用汉代贾谊谪迁长沙的典故，此处代指贬谪。
④萋萋：形容草长得茂盛。
评解
长卿任鄂岳观察史期间，遭权臣吴仲儒诬奏，贬为潘州南巴尉，后改任睦州司马。此词为祖别筵上所作，委婉含蓄地表露怀才不遇、远离乡国的感慨：“白云千里万里”怅君门远隔，“流水东西”感谪宦无依，写眼前之景，抒不尽之意，情思悠远、内含丰富。
集评
- 《填词名解》卷一毛先舒云：《谪仙怨》，明皇幸蜀，路感马嵬事，索长笛制新声，乐工一时竞习。其调六言八句，后刘长卿、窦弘余多制词填之。疑明皇初制此曲时，第有调无词也。说详康骈《剧谈录》。案此调即唐人六言律，盖权舆于《回波乐》词而衍之，郭茂倩《乐府》称《回波乐》为商调曲，疑此调亦商调。
- 俞陛云《唐五代两宋词选释》：长卿由随州左迁睦州司马；于祖筵之上，依江南所传曲调，撰词以被之管弦。“白云千里”，怅君门之远隔；“流水东西”，感谪宦之无依，犹之昌黎南去，拥风雪于蓝关；白傅东来，泣琵琶于浔浦，同此感也。
温庭筠《梦江南》二首
作者简介
温庭筠本名岐，字飞卿，唐代太原人。少负才名，然屡试不第，又好讥讽权贵、多犯忌讳，长期抑郁，终生不得志。他精通音律、熟悉词调，在词的格律形式上起到规范化作用，艺术成就远在晚唐其他词人之上。其词题材较狭窄，多红香翠软，开“花间词”派香艳之风；部分词作在境界创造上极具才能，善于选择富有特征的景物构成艺术境界，表现人物情思，文笔含蓄、耐人寻味。有《温庭筠诗集》《金奁集》，存词70余首。
词作原文
其一
千万恨，恨极在天涯。山月不知心里事，水风空落眼前花，摇曳碧云斜。
其二
梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖①脉脉②水悠悠，肠断白蘋洲③。
注释
①斜晖：偏西的阳光。
②脉脉：相视含情的样子，后多用以寄情思。
③白蘋洲：长满白色蘋花的小洲。
评解
《梦江南》是温庭筠的名作，写思妇的离愁别恨。第一首写思妇深夜不寐、望月怀人；第二首写思妇白日倚楼、愁肠欲断。两首词以不同场景塑造同一类人物，一个深夜辗转，一个晨起登楼，皆朴素自然、明丽清新，未刻意雕琢却含思凄婉，刻画人物形象生动传神，揭示心理细腻逼真，尽显作者技巧之纯熟。
集评
- 《唐宋词鉴赏集》：温庭筠《梦江南》，情真意切，清丽自然，是温词中别具一格的精品。
- 张燕瑾《唐宋词选析》：这首词刻画了一个满怀深情盼望丈夫归来的思妇形象，充分揭示了她希望落空之后的失望和痛苦心情，表现了诗人对不幸妇女的同情。同时也寄寓着诗人遭受统治阶级排挤，不受重用的悲凉心情，也是感慨怀才不遇的作品。
- 黄叔旸云：飞卿词流丽，宜为《花间集》之冠。
- 栩庄《栩庄漫记》：“摇曳”一句，情景交融。
- 陈廷焯《别调集》卷一：低回宛转。
- 俞陛云《唐五代两宋词选释》：“千帆”二句，窈窕善怀，如江文通之“黯然魂消”也。
温庭筠《更漏子》
词作原文
柳丝长，春雨细，花外漏声迢递①。惊塞雁，起城乌，画屏②金鹧鸪。香雾薄③，透重幕，惆怅谢家④池阁。红烛背⑤，绣帘垂，梦君君不知⑥。
注释
①迢递：指漏声远远传来。
②画屏：绘有图案的屏风。
③香雾：香炉中飘出的烟雾。
④谢家：西晋谢安的家族，此处泛指仕宦人家。
⑤红烛背：指烛光熄灭。
⑥梦君君不知：一作“梦长君不知”。
评解
这首词描写古代仕女的离情。上片写更漏报晓的情景：柳丝春雨、花外漏声，营造出晓色迷蒙的氛围，塞雁、城乌被漏声惊起，连画屏上的鹧鸪仿佛也被惊动，以假物言人的手法暗指仕女闻声而动。下片述夜来怀人的梦思：薰香独坐无聊，灭烛就寝入梦，全词柔情缱绻、色彩鲜明。
集评
- 胡仔《苕溪渔隐丛话》：庭筠工于造语，极为绮靡，《花间集》可见矣。《更漏子》一首尤佳。胡元任云：庭筠工于造语，极为奇丽，此词尤佳。
- 《花间集评注》引尤侗云：飞卿《玉楼春》、《更漏子》，最为擅长之作。
- 俞陛云《唐五代两宋词选释》：《更漏子》与《菩萨蛮》同意。“梦长君不知”即《菩萨蛮》之“心事竟谁知”、“此情谁得知”也。前半词意以鸟为喻，即引起后半之意。塞雁、城乌，俱为惊起，而画屏上之鹧鸪，仍漠然无知，犹帘垂烛背，耐尽凄凉，而君不知也。
- 陈廷焯《白雨斋词话》：“惊塞雁”三句，此言苦者自苦，乐者自乐。
温庭筠《菩萨蛮》
词作原文
小山重叠金明灭①，鬓云欲度香腮雪②。懒起画娥眉，弄妆③梳洗迟。照花前后镜，花面交相映，新帖绣罗襦④，双双金鹧鸪⑤。
注释
①小山：指屏风上雕画的小山。金明灭：金光闪耀、忽明忽暗的样子。
②鬓云：像云朵似的鬓发。度：覆盖。香腮雪：雪白的面颊。
③弄妆：梳妆打扮。
④罗襦：丝绸短袄。
⑤鹧鸪：指绣罗襦上的鹧鸪图案。
评解
这首《菩萨蛮》为适应宫廷歌伎声口、点缀皇宫生活情趣而作，将女子容貌写得美丽、服饰写得华贵、体态写得娇柔，仿若一幅唐代仕女图。上片写床前屏风景色及梳洗时的娇慵姿态；下片写妆成后的情态，暗示人物孤独寂寞的心境。全词委婉含蓄揭示人物内心世界，成功运用反衬手法：鹧鸪双双反衬人物孤独，容貌服饰的华美反衬人物内心的寂寞空虚，尽显作者的词风与艺术成就。
集评
- 张惠言《词选》卷一：此感士不遇之作也。篇法仿佛《长门赋》，而用节节逆叙。此章从梦晓后领起“懒起”二字，含后文情事。“照花”四句，《离骚》初服之意。
- 陈廷焯《白雨斋词话》卷一：飞卿词如“懒起画娥眉，弄妆梳洗迟”，无限伤心，溢于言表。
- 张燕瑾《唐宋词选析》：这首《菩萨蛮》不仅称物芳美，也具有“其文约，其词微”的特点，富有暗示性，容易使人产生种种联想。
- 《中国历代诗歌各篇赏析》：在这首词里，作者将许多可以调和的颜色和物件放在一起，使它们自己组织配合，形成一个意境，一个画面，让读者去领略其中的情意，这正是作者在创造词的意境上，表现了他的独特的手法。
温庭筠《南歌子》
词作原文
手里金鹦鹉，胸前绣凤凰。偷眼暗形相①，不如从嫁与②，作鸳鸯。
注释
①暗形相：暗中打量。
②从嫁与：就这样嫁给他。
评解
待嫁女子手持金鹦鹉，身着绣凤凰的彩衣，偷偷打量意中人，心想就此嫁与他，做一生的鸳鸯。这首小令明丽自然、富于情韵，具有浓郁的民歌风味。也有说法认为“手里金鹦鹉，胸前绣凤凰”二句指代拟嫁的贵公子，亦通。
集评
- 胡国瑞《论温庭筠词的艺术风格》：因为感情的充沛，使那浓丽的辞藻适当地发挥了它们光辉作用。这首词所描写的青年男女恋爱情节及其所表现的既缠绵而又真率，颇有民歌风味的余风，这应是它所以令人感到新鲜活泼的重要原因。
- 《栩庄漫记》：“不如从嫁与，作鸳鸯”，盖有乐府遗风。
- 夏承焘《唐宋词欣赏》：温庭筠写爱情的词，最明朗的象“偷眼暗形相，不如从嫁与，作鸳鸯。”他至多只能说到这样，与韦庄的作品比较起来，仍是婉约含蓄的。
司空图《酒泉子》
作者简介
司空图，字表圣，河中虞乡（今山西虞县）人。咸通末年进士，官至中书舍人。黄巢起义后，隐居中条山王官谷。朱温代唐后，召其任礼部尚书，不食而死。他是晚唐著名的山水诗人，词作清雅可爱，著有《一鸣集》。
词作原文
买得杏花，十载归来方始坼①。假山西畔药阑东，满枝红。旋②开旋落旋成空。白发多情人更惜。黄昏把酒祝东风。且从容③。
注释
①坼（chè）：裂开，此处指杏花绽放。
②旋：不久，俄顷之间。
③从容：舒缓，此处指希望春风放慢脚步，留住春光。
评解
司空图生于乱世，对眼前事物易生感慨。这首小词借花抒怀、感时伤世：明知满枝红杏“旋开旋落旋成空”，却仍在黄昏时把酒祝东风，愿春光暂驻。画意诗情，引人共鸣。
集评
- 唐圭璋《唐诗纪事》：司空图隐王官谷。每岁时词祷歌舞，与闾里耆老相乐。有《酒泉子》云云。
- 俞陛云《唐五代两宋词选释》：表圣为唐末完人。此词借花以书感。明知花落成空，而酹酒东风，乞驻春光于俄顷，其志可哀。表圣有绝句云：“故国春归未有涯，小栏高槛别人家。五更惆怅回孤枕，犹自残灯照落花。”与此词同慨，隐然有黍离之怀也。
司空图《杨柳枝》
词作原文
桃源①仙子不须夸，闻道惟裁一片花②。何似浣纱溪③畔住，绿阴相间两三家。
注释
①桃源：指陶渊明笔下的桃花源。
②一片花：陶渊明《桃花源记》记载桃源洞外有桃花林，“芳草鲜美，落英缤纷”。
③浣纱溪：又名若耶溪，在浙江绍兴市南，传为西施浣纱之处。
评解
江南山青水秀、风光旖旎，胜似传说中的桃源仙境。词人以淡雅笔墨，传达出人间春色的无限情韵，尽显其山林隐逸的诗风，清新自然、雅洁可爱。
张曙《浣溪沙》
作者简介
张曙小字阿灰，四川成都人，侍郎张祎之从子。唐昭宗龙纪元年进士，官至拾遗。曙工诗善词，才名籍甚，颇为乡里所重。
词作原文
枕障薰炉①隔绣帷②，二年终日苦相思，杏花明月始相知。天上人间何处去？旧欢新梦觉来时，黄昏微雨画帘垂。
注释
①薰炉：用来薰香的炉子。
②绣帷：锦绣的帷幔。
评解
这首小词委婉抒写相思之苦：眼前房帷依旧、花月如常，而斯人已隔绝两年。不知对方身处天上人间，旧欢成梦，醒来时唯有黄昏微雨、画帘低垂，此情此景更添相思，情思缠绵、真挚感人。
集评
- 孙光宪《北梦琐言》：唐张祎侍郎，朝望甚高。有爱姬早逝，悼念不已。因入朝未回，其犹子右补阙曙，才俊风流，因增大阮之悲，乃制《浣溪沙》，其词曰：“枕障薰炉隔绣帷”云云。
- 俞陛云《唐五代两宋词选释》：第三句问消息于杏花，以年计也；诉愁心于明月，以月计也。乃申言第二句二年相思之苦。下阕新愁旧恨，一时并集，况“帘垂”、“微雨”之时，与玉谿生“更无人处帘垂地”句相似，殆有帷屏之悼也。
- 陈廷焯《别调集》卷一：婉约，对法活泼。
吕岩《梧桐影》
作者简介
吕岩，字洞宾，唐代京兆人。咸通年间举进士，曾两任县令。黄巢起义后，携家入终南山学道，不知所终。
词作原文
落日斜，秋风冷。今夜故人来不来？教人立尽梧桐影。
评解
夕阳西沉，秋风萧瑟，词中人期待故人到来，心情焦急。他搔首踟蹰、徘徊徜徉，久盼不至却不忍离去的缱绻之情与微嗔之意，呼之欲出。北宋柳永《倾杯》中“愁绪终难整，又是立尽、梧桐碎影”，即承袭此意。
集评
- 《竹坡诗话》：大梁景德寺峨眉院壁间，有吕洞宾题字。其语云：“落日斜，西风冷。幽人今夜来不来？教人立尽梧桐影。”字画飞动，如翔鸾舞鹤，非世间笔也。宣和间，余游京师，犹及见之。
- 陈岩肖《庚溪诗话》亦载此事，与此小异，“落日斜”作“明月斜”。
婉约词（二）
无名氏《菩萨蛮》
词作原文
牡丹含露真珠颗，美人折向庭前过，含笑问檀郎①，花强妾貌强？檀郎故相恼，须道花枝好。一面发娇嗔，碎挼②花打人。
注释
①檀郎：晋代潘岳小名檀奴，姿仪美好，后以“檀郎”或“檀奴”作为对美男子或所爱慕男子的称呼。
②挼：揉搓。
评解
这首《菩萨蛮》生动描绘折花美女天真娇痴的神态，讴歌男女间的爱情，写得流丽自然、细腻入微，充满浓郁的生活气息与民歌风味。
集评
- 杨升庵曰：此词无名氏，唐玄宗尝称之。盖又在《花间》之先也。
- 《词品》“美人”作“佳人”，“须道”作“只道”，“一面”作“一向”。
无名氏《醉公子》
词作原文
门外猧①儿吠，知是萧郎②至。剗③袜下香阶，冤家④今夜醉。扶得入罗帏，不肯脱罗衣。醉则从他醉，还胜独睡时。
注释
①猧（wō）：一种供玩赏的小狗。
②萧郎：泛指女子所爱恋的男子。
③剗（chǎn）：光着。
④冤家：女子对男子的爱称。
评解
这首词紧扣“醉公子”之题，刻画人物内心活动层次分明：先是欣喜萧郎到来，转而苦恼他今夜醉酒；扶入罗帏却见他不肯脱衣，最后自我开释“醉则从他醉，还胜独睡时”，辗转多姿、曲折有致，于朴素自然中尽显深厚情味。
集评
- 《怀古录》：此唐人词也。前辈谓读此可悟诗法。或以问韩子苍，苍曰，只是转折多耳。且如喜其至，是一转也。而苦其今夜醉，又是一转。入罗帏是一转矣，而不肯脱罗衣，又是一转。后二句自家开释，只是一转。直是赋尽醉公子也。
皇甫松《梦江南》
作者简介
皇甫松一名嵩，字子奇，睦州新安（今浙江淳安）人，唐工部郎中皇甫湜之子。工诗词，尤擅竹枝小令，能自制新声。
词作原文
兰烬①落，屏上暗红蕉②。闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨萧萧③。人语驿④边桥。
注释
①兰烬：因烛光似兰，故称。烬：物体燃烧后剩下的部分。
②暗红蕉：指夜深烛尽，画屏上的美人蕉模糊难辨。
③萧萧：同“潇潇”，形容雨声。
④驿：驿亭，古时公差或行人的暂歇处。
评解
烛光暗淡，画屏模糊，词人于梦中重回梅熟时节的江南：静谧雨夜中，船上传来笛声，驿边桥畔有人语，亲切无比、情味深长。
集评
- 俞陛云《唐五代两宋词选释》：调寄《梦江南》，皆其本体。江头暮雨，画船闻歌，语语带六朝烟水气也。
- 王国维《人间词话》：情味深长，在乐天（白居易）、梦得（刘禹锡）上也。
- 陈廷焯《白雨斋词评》：梦境化境，词虽盛于宋，实唐人开其先路。
- 徐士俊《古今词统》：末二句是中晚唐警句。
皇甫松《采莲子》
词作原文
船动湖光滟滟①秋，贪看年少信船流②。无端③隔水抛莲子，遥被人知半日羞。
注释
①滟滟：水光摇曳晃动的样子。
②信船流：任船随波逐流。
③无端：无故，此处指情不自禁。
评解
这首词写采莲少女的情态：秋湖之上，船动波光摇曳，少女因贪看少年而任船漂流，又情不自禁隔水抛莲子，被人发现后害羞半日。淳朴天真的情态一如出水之荷，不染尘俗。词中句末原有“举棹”“年少”等小字，为传唱时的和声，用以增强音乐效果。
集评
- 万氏《词律》：“竹枝”之音，起于巴蜀。唐人之作，皆言蜀中风景。后人因效其体于各地为之，非古也。皇甫子奇亦有四句体。所用“竹枝”、“女儿”，乃歌时群相随和之声。犹《采莲子》之有“举棹”、“年少”等。
- 元遗山《遗山集附录》：皇甫松以《竹枝》、《采莲》排调擅长，而才名逊于诸人。《花间集》所载，亦止短歌小令耳。
- 况周颐《餐樱庑词话》：写出闺娃稚憨情态，匪夷所思，是何笔妙乃尔。
李存勖《如梦令》
作者简介
李存勖，即后唐庄宗，沙陀部人，李克用之子。他骁勇善战，灭后梁建立后唐，称帝后耽于声色，最终死于兵变。他精通音律，能度曲，词作多写闺情、宴乐，风格清丽。
词作原文
曾宴桃源深洞，一曲舞鸾歌凤①。长记别伊时，和泪出门相送。如梦，如梦，残月落花烟重。
注释
①舞鸾歌凤：指鸾凤般的歌舞，形容舞姿优美、歌声动听。
评解
这首词追忆昔日桃源深洞的欢宴，离别时的泪眼相送历历在目，如今一切都如梦幻，只剩残月落花、烟霭重重，充满怅惘之情，意境凄迷。