角色描写之邪道篇

在长、中、短篇小说里，角色的重要性人尽皆知。从剧情的铺开展开，到故事的高潮起伏，都必须由角色来引导和推动。如果能让读者喜欢甚至钟情于某个角色，这本小说就已经成功了一大半。优秀的角色描写是小说的生命之源，也是作品的精华所在。事实上，让读者爱上一个角色，远比让他们爱上你的剧情要容易得多。

所谓「正道」的角色描写手法，是靠剧情的逻辑结构和优美熟练的文笔，来营造角色独有的吸引力。这两个条件就像先天禀赋加以后天苦练的绝学神功，需要多年积累和高超的文学修养，难以速成。

而本篇介绍的「邪道篇」，就像五分钟就能泡好的速食面——与文笔无关，与剧情无关，而是用各种旁门左道的手段，快速营造角色魅力。

一、角色取名

一个角色给读者的第一印象，就是他或她的名字。别以为随便取个名字就行，想让读者印象深刻，名字是首要的关键条件。

1. 取名大忌

首先要避开三个取名雷区：

• 过长过复杂的名字：类似「约克阿尔巴姆·特斯兰里车库厥威科」这类名字要尽量避免，别说读者记不住，连作者自己都可能记混。正常情况下，五个字的名字已经是极限，太短的名字虽有特点但未必好记，最佳长度是两到四个字。
• 时空错乱的名字：西式奇幻里满头金发的角色叫杨承武，中土古代武侠世家的子弟叫阿尔斯兰——这种与读者传统认知相差太大的名字，只会造成违和感和突兀感，让读者先入为主觉得虚假，严重影响角色后续的塑造效果。
• 烂大街的重名：像龙X天、XX霸这类被用滥的名字，尤其是主要角色，取名前最好通过百度或搜狗搜索一下，若已有前人用过就尽量避开；配角杂鱼则无需在意，随便取即可。

2. 起名技巧

取名技巧分为正面关联、反面反差、串连关系三种：

• 正面关联：名字与角色个性或特质相符，比如凉宫春日的「春日」，带出活泼爽朗的朝气感；顾怡宁的「怡宁」，传递出恬静温柔的贤妻气质；「王大明」则让读者立刻感受到这个角色的普通平凡。
• 反面反差：名字与角色个性截然相反，比如夏远志虽名为「远志」，却是个胸无大志的懒散角色，这种反差能加深读者对角色的印象。
• 串连关系：名字之间存在关联，比如《创龙传》里的四兄弟分别名为始、续、终、余，象征从开始到结束的完整脉络，让读者一眼就能记住他们的兄弟关系；郭靖和杨康的名字取自「靖康之难」，也暗示了故事主题与国家兴亡紧密相关。

3. 借用名人之名

除了上述方法，还有一种手法是借用名人名字作为角色名，比如约翰·法雷尔、铁木真、周公瑾等都曾被用作小说角色名。
这种手法的好处是能快速给读者留下强烈印象，但坏处是读者会有先入为主的名人观念，作者要塑造角色独有的魅力会加倍困难。如果描写技巧没达到顶尖水准，这种手法还是尽量避免为好。

二、角色属性

角色属性是近年流行的轻小说一大特征——以角色的身份属性为核心描述，其重要性甚至超过了故事剧情本身。不少狂热粉丝没仔细看过原作，就疯狂爱上某个角色，由此催生了庞大的角色周边市场，所以角色属性堪称邪道技巧之最。

1. 各种各样的属性

角色属性的「邪道」之处在于可自由组合增减，主要由身份、外观、性格、能力四大元素构成，以女性角色为例：

• 身份属性：女奴、女佣、女上司、女将军、女诗人、才女、女王
• 外观属性：眼镜娘、萝莉、机娘、少女、美女、熟女
• 性格属性：强气、柔弱、无口、傲娇、野蛮、温驯
• 能力属性：废柴、普通、强者、高手、神人

这四大类可以随意组合，比如「武力超强的无口萝莉女佣」，就形成了特定的角色属性。还可以在既定属性组合中添加「PowerUp元素」，比如口头禅、小动作、标志性武器等，进一步强化角色属性。比如给上述角色追加：惯用武器是「电锯」！
这些附加元素不需要时刻强调，但要保持一致性，才能营造出持久稳定的角色属性。很多轻小说作者或漫画家，一开始不是构思题材，而是先设定好角色特征，再据此设计合适的故事剧情，这就是详细角色设定的价值所在。

2. 独一无二的属性

必须牢记：角色属性只有独一无二才显得珍贵。

• 美女需要分出等级，有高下之分。如果小说里女性角色全是同等级的美女，那就等于没有美女——美女需要普通甚至平庸的角色来衬托，才能凸显其诱人之处。
• 爽文里每个美女都能轻易攻略，反而不如那些难以得手的女性角色有魅力。比如《寻秦记》中的善柔，是少数主动理智离开主角的美女，反而让读者难以忘怀。
• 大众脸角色就用大众属性，别在他们身上附加太多独特属性，那只会浪费新角色的属性空间。
• 新登场的重要角色不宜过多，短时间内角色越多，读者的印象就越模糊。重要角色登场时，最好先通过特殊剧情事件，让读者熟悉其属性特质，再慢慢引入其他重要角色，否则一次性大批新角色登场，很容易让读者对人物属性产生「消化不良」。

三、视角控制

用哪种视角描述角色效果最佳？请看以下分析：

1. 第一人称描述

第一人称的最大优势是能带来极强的主观代入感——通过「我」的视角传递情报、带动思考，这种情况下的角色描写效果至少能翻倍。
这里的效果翻倍指的是「我」眼中的主要角色，比如《药师寺凉子怪奇事件簿》中的凉子女王，其魅力完全由主角泉田准一郎的「我」视角展现；《福尔摩斯》系列中，大侦探的形象也是通过华生的「我」视角塑造出来的。
要提高角色描写效果，切记避免成为「故事之神」——不要让「我」直接写出对方的所思所想。描写时「留有余地」、保持「神秘感」，才能塑造出有血有肉的真实感，让角色更引人入胜。
普通人往往对「不甚了解」的事物充满向往，就像「外来的和尚好念经」，如果把重点角色描写得太直白露骨，连其思维方式都全盘托出，读者太过了解反而会失去对角色的兴趣。现在网络上流行的全知全能第一人称「我」，其实是浪费了塑造优秀角色的绝佳机会。

2. 第三人称角度

如果说第一人称是直接的主观视角，第三人称就是间接的客观视角。
与第一人称的代入感不同，第三人称下的角色描写要尽量客观——就算角色A自称「聪明绝世」，也不如其他角色对他的评价更有说服力。
第三人称的优势在于「看似客观」，这种客观性能带来更强的说服力，只有让读者信服，他们才有可能爱上这个角色。作者可以通过其他角色的评价或感想，间接传递角色的客观信息。不过说到底，这仍是利用主观感受与客观评价的交错来塑造角色，属于邪门左道的手法。

四、谜之旁述

谜之旁述可以是第一人称、第三人称甚至第二人称，因此单独拿出来说明。第一人称下的旁述者是「我」，第三人称下的旁述者则是故事的说书人——也就是作者自己。
以角色属性的旁述为例，直接写「这位公主很野蛮」是下下之策。角色登场时，不应直接点明性格，而是通过动作、表情让读者自行感受，等读者形成「这个公主很野蛮」的印象后，再使用「野蛮」这类属性形容词。
这就像贴标签的手法——就算用旁白贴标签，也不能直接贴，要先用细节描绘铺垫，再顺理成章地「粘贴」。注意贴标签太早会让读者质疑，完全不贴又怕读者忘记，所以需要用具体细节来证明角色的属性确实如此。

五、特殊称谓

本来这一招打算私藏，但潜水多年就索性大放送了！
前文提到角色属性要独一无二才能让读者印象深刻，而最偷懒、最简便、最「卑鄙」的角色分类方式，就是用不同的称谓来区分角色。
比如《妹妹公主》里，十二个妹妹对哥哥的称呼各不相同：老哥、小哥、大哥、哥哥……不同的称呼对应不同的性格：叫「老哥」的是粗鲁派，叫「小哥」的是高傲派，叫「哥哥」的是传统派，用最简单的手法给读者留下深刻印象。
再举个例子，角色展谦昂的称呼可以这样设计：网友叫他「展展」，同学叫他「展谦昂」，妈妈叫他「谦昂」，哥哥叫他「阿昂」，而好友博德因为性格跳脱，叫他「展MM」——通过不同的称谓，能快速传递出角色之间的关系，以及各自的属性特质。
需要注意的是，特殊称谓要区别对待重要角色，绝对不能滥用。如果故事里人人都用特殊称谓，那就失去了「特殊」的意义，反而画虎不成反类犬。