宫殿房屋内饰基本常识

一、建筑构架体系

（一）殿堂结构

殿堂结构按水平方向分为柱额、铺作、屋顶三个构造层，自下至上逐层安装叠垒。有四种地盘分槽形式：金箱斗底槽、双槽、单槽和分心斗底槽。

其构架特点为内、外柱同高，柱头以上是水平铺作层，再上是贯通房屋进深、随屋面坡度叠架的梁。到明清时期，殿堂结构仅存表面形式，实际为厅堂结构，称“大木大式”；普遍应用的“柱梁作”称为“大木小式”；簇角梁则称“攒尖”，多用于小型亭榭。

清官式建筑构架细节

1. 形制：分大式、小式。大式等级高，多用斗拱，部分檐柱、内柱同高，斗拱以装饰为主，多数近似宋式厅堂构架，也有不用斗拱但用材粗壮的；小式规模小，不用斗拱，用料节省。二者均无明伏、草伏区别。
2. 柱：抬梁式构架中，柱子按位置定名：前、后檐最外列为檐柱，山墙正中为山柱，纵中线上的内柱为中柱，其余内柱为金柱。明代柱子保留侧脚、生起作法，清代已不明显。
3. 梁：以承托檩数定名，如九架梁承九檩，长度对应步架（檩间水平距离），九架梁长八步架，七架梁长六步架等。另有短梁：檐柱与金柱间的一步架梁，大式称桃尖梁，小式称抱头梁；廊宽两步架时，桃尖梁加长为双步梁，上方常配一步架的单步梁。梁截面高宽比近6:5或5:4，近似方形。
4. 斗拱：元代后逐渐变小，结构作用减弱，装饰性增强，清代几乎蜕化为装饰构件。
5. 其他构件：取消了叉手、托脚，纵向联系构件减少，襻间、串等统一为“一檩三件”（檩、垫、枋三位一体）。

（二）厅堂结构

采用横向垂直屋架，每个屋架由长短不一的柱梁组合而成，仅外檐柱用铺作，屋架间以椽、襻间连接成间。房屋间数不受限制，屋架的梁柱数量、组合方式可灵活调整，无需固定平面形式。

厅堂结构施工简便，但不宜建多层房屋；小规模房屋不用铺作，称“柱梁作”，应用广泛。

（三）墙面与格扇

古代建筑以梁柱木结构为主，墙不承重，廊柱与内柱间常安装格门或格扇代替墙面，多为六扇或八扇，兼具通风、采光、装饰与隔断功能。因建筑较高，格扇造型窄而高，细长高挑，被拟人化地分为三部分：上部格心有直棂、菱花两种，纹饰包括正方、斜方格眼、万字流水纹等，部分开光雕人物、花卉，玲珑剔透；中部条环板称腰板；下部称裙板，腰板与裙板多以浮雕装饰，题材有人物故事等。

古代堂上室内还设帷幕，《说文》记载：“在旁曰帷”，“帷在上曰幕”。

二、室内空间与木雕装饰

（一）木雕艺术

中国古代建筑常有精美木雕，“雕梁画栋、曲栏朱槛”便是对其生动描述。

（二）室内几隅与陈设

1. 几：长方形低矮家具，类似北方炕桌，但主要用于坐时凭倚休息。
2. 室之四隅：室的四角古称“隅”，西南隅为奥，西北隅为屋漏，东北隅为宧（yí），东南隅为窔（yào）。奥与窔因室内南边昏暗而得名，四隅中以奥为最尊。

（三）堂室布局

主体建筑由堂、室、房组成，建于高台上，坐北朝南。堂前有东、西两阶，古人室外尊左，西阶供宾客行走；堂的东西墙为东序、西序，南面无墙，仅设东楹、西楹两根柱子；户是堂入室的通道，正如孔子所言：“谁能出不由户，何莫由斯道也？”

（四）建筑组成要素

一座完整建筑通常包含：大门、影壁、厢房、天井、大厅、正房、耳房、后院、厦子、后门。

三、起居方式与家具发展

古人起居分为席地而坐和垂足坐两种方式，家具围绕低矮型与高型两大系列演变：

1. 秦汉时期：典型低矮型家具，人们席地而坐，常用席子、漆案、漆几等，随用随置，无固定位置。
2. 三国时期：少数民族传入高型坐具胡床，中原出现渐高型家具（圆凳、方凳），床、榻也逐渐增高，但低矮型家具仍占主导。
3. 隋唐时期：多数人垂足而坐，高型家具迅速发展定型，椅子、凳子、桌子等在上层社会流行。
4. 宋代：高型家具完全普及。
5. 明清时期：家具基本定型为高型，能依据人体身形设计，制造体系成熟，按功用分为床榻类、椅凳类、桌案类、柜橱类、屏联类及杂项类。

四、典型家具详解

（一）床榻类

1. 架子床：因床上有顶架得名，四角安立柱，床面两侧及后装围栏，上端四面装横楣板，顶上有“承尘”。围栏常用小木块拼成几何图案，正面可设“门围子”或月洞门。床屉分两层，棕绳编织的棕屉在下，藤席编织的藤席在上（藤席多为胡椒眼形），床牙浮雕螭虎、龙等图案，高束腰部分镶绦环板，浮雕鸟兽花卉，做工精细。南方偏爱棕屉床，北方多木板加藤垫。
2. 罗汉床（弥勒榻）：体形较大，有无束腰和有束腰两种，有束腰且牙条中部宽、弧度大的俗称“罗汉肚皮”。多用于小憩或待客，是实用型家具。
3. 拔步床：明代晚期产生，分廊柱式（早期形态）和围廊式（典型形态）。独特之处是在架子床外增设“小木屋”，平台长出床前沿二三尺，四角立柱镶栏围，两侧可安小窗，形成回廊，内置脚踏，两侧可放桌凳杂物。仅用于晚上正式大睡，不可待客。
4. 美人榻（贵妃榻）：供妇女日间小憩的卧具，又称“贵妃椅”，多置于书斋或亭榭。面窄小巧，可坐可卧，制作精致。后围栏由右向左阶梯式提高（寓意“步步高”），中间常镶云石，雕刻吉祥纹样，两侧围栏演变为扶手，部分设书卷枕。夏天用的木板凉床，一侧有枕、后有背板的即为美人榻。

（二）椅凳类

1. 宝椅（宝座）：体形较大的特殊扶手椅，施以云龙等繁缛雕刻，富丽豪华。面板长方形，束腰，四足内翻马蹄，连膨牙，下座托泥。主要陈设于宫廷、行宫，为皇帝后妃专用，王公大臣所用花纹不同，多单独陈设。
2. 玫瑰椅：明式常见扶手椅，后背与扶手高低相近，比一般椅子后背低，适合靠窗陈设。靠背和扶手内装券口牙条，或作透雕，造型轻便灵巧，源于宋代扶手与靠背平齐的椅子并改进而成。
3. 太师椅：唯一以官职命名的椅子，始于宋代。明代指上部安栲栳样椅圈的圈椅；清代成为直角扶手椅专称，造型庄重，用料厚重，装饰繁缛，多用紫檀、花梨等高级木材，或镶瓷、石、珐琅。椅背多三段隔堂装饰，上段浅雕云纹、花卉，中段雕人物、山水，下段镂刻如意纹等，底部透空。
4. 交椅：明代造型优美流畅，椅圈为“月牙扶手”，由三至五节榫接而成，扶手两端饰云纹如意头。后背椅板浮雕开光，两侧“鹅头枨”典雅，座面用麻索或皮革，前足设脚踏。交接处用铜件包裹，坚固又美观。可折叠搬运，最初用于野外，后演变为厅堂重要坐具，“排座次坐交椅”即源于此。
5. 官帽椅：因造型酷似古代官帽得名，分两种：
   • 四出头式：靠背搭脑两端、扶手前端出头，背板多为“S”型整版。
   • 南官帽椅：椅背立柱与搭脑相接处作软圆角（烟袋锅式榫接），椅背可为“S”型整版或边框镶板雕花。
6. 杌凳：无靠背坐具，分无束腰直足式和有束腰马蹄足式。无束腰款腿足多圆材或外圆内方，四足“侧脚”，构件看面多混面起圆线；有束腰款多用方材，足底作兜转马蹄，是明式家具典型作法。
7. 坐墩（绣墩、鼓墩）：因覆盖丝绣织物得名，造型似鼓，圆形腹大、上下小。宋代有鼓形、覆盂形，明清盛行，明代墩面隆起，清代为平面，上下彭牙做弦纹和鼓钉。木制坐墩常“开光”摹拟藤竹材质，陶、瓷制品也常见。

（三）屏联类

1. 围屏（折屏）：可折叠的屏风，由四、六、八、十二片单扇组成，无屏座，放置时折成锯齿形。屏芯装饰有素纸装、绢绫装、实芯装，表现形式包括书法、绘画、雕填、镶嵌等，明清常用，多曲折V形放置。
2. 插屏：屏扇与屏座可装可卸的座屏、砚屏统称。明代前以实用为主，用于遮蔽隔断；明代后兼具装饰性。多为独扇，大小不一，大的置于室内当门，小的仅20厘米。双面心为佳，山水风景题材能开阔视野、消除疲劳。材质有缂丝、竹雕、紫檀、青白玉、镶嵌瓷板等。

（四）桌案类

案为长方形承具，因脚足位置不同采用不同结构，与桌有别。条案是长条形几案总称，如书案、平头案、翘头案等，狭长形，长约一丈、宽一尺多，用于陈设物品。

（五）文房杂项类

1. 笔架（笔格、笔搁）：文房必备器具，用于构思或暂息时置笔，避免污损他物。材质有瓷、木、紫砂、铜、铁、玉等，式样繁多，如玉制山形、卧仙形，瓷制哥窑三山形，木制老树根形等。
2. 墨床（墨架、墨台）：承搁墨锭的小案架，避免磨湿的墨玷污他物。造型有案架形、座托形、书卷形等，明清材质扩展到古铜、玉器、陶瓷、象牙、红木等。
3. 香炉：焚香器具，材质有陶瓷、金属等，用途包括熏衣、陈设、敬神供佛。款式大小、方圆不一，质料体现身价，花纹文字区分用途。焚香极品为佳楠，次为沉香（分沉水香、栈香、黄熟香、马蹄香四等），再次为檀香。

五、古代熏香分类

（一）按外形特征分类

1. 原态香材：香料经清洗、干燥、分割等简单加工，保留原始外观，如檀香木片、沉香木块。
2. 线香：直线形熏香，细分竖直燃烧的立香、横倒燃烧的卧香、带竹木芯的竹签香。
3. 盘香（环香）：螺旋形盘绕，可挂起或用支架熏烧，小型盘香可直接放香炉。
4. 塔香（香塔）：圆锥形，直接放香炉熏烧。
5. 香丸：豆粒大小的丸状香。
6. 香粉（末香）：粉末状香。
7. 香篆（印香、百刻香）：用模具将香粉压制成连笔图案或文字，点燃后顺序燃尽。
8. 膏香（香膏）：膏状香。
9. 涂香（涂敷香）：涂在身上或衣服上的香粉、香膏。
10. 香汤（香水）：香料浸泡或煎煮的水。
11. 香囊（香包）：装填香料的丝袋，可挂颈的称佩香。
12. 香枕：装填香料的枕头，可安神养生。

（二）唐代香料情况

唐朝进口或使用的香料有沉香、紫藤香、榄香、樟脑、苏合香等数十种。天竺、乌苌、林邑等国常向唐朝进贡香料，品种包括郁金香、龙脑香、婆律膏、沉香等。