红楼诗词曲赋素材鉴赏
红楼梦诗词曲赋鉴赏
《秋窗风雨夕》
说明
林黛玉病卧潇湘馆，秋夜听淅沥雨声，灯下翻看《乐府杂稿》，见《秋闺怨》《别离怨》等词，心有所感，遂作《代别离》一首，拟初唐张若虚《春江花月夜》之格，定名《秋窗风雨夕》。《春江花月夜》是写离愁别恨的经典歌行，此诗在格调和句法上刻意模仿。“代别离”为乐府题，“代”即“拟”，仿作之意，这类题目在南朝诗人鲍照的作品中尤为多见；因又仿《春江花月夜》的形制，故另拟了字面对称、更具体的诗题。
注释
- 耿耿：微明的样子，字面上指灯光，实则暗含心中不宁之意。
- 助凄凉：庚辰本曾改“凄”为“秋”，有损文义，不从。
- 秋梦绿：秋夜梦中所见春夏草木葱茏之景。程高本作“秋梦续”，与“惊破”“不忍眠”矛盾，不取。
- 秋情：秋天景象引发的感伤情怀。
- 自向泪烛移秋屏：暗用李商隐《嫦娥》“云母屏风烛影深”句意，写寂寞。泪烛指熔化的蜡脂如泪，以物喻人。程高本作“挑”，烛芯无需“挑”，故从“移”。
- 摇摇??泣寒檠：摇摇指烛焰晃动；??指点燃；檠指灯架、蜡烛台。
- 谁家秋院无风入？何处秋窗无雨声？：模仿张若虚《春江花月夜》“谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？”的句法，是拟其格的典型体现。
- 罗衾不奈秋风力：罗衾指丝绸面子的被褥；不奈即不耐，抵挡不住。
- 残漏声催秋雨急：残漏指夜里将尽的更漏声。
- 连宵脉脉复飕飕：脉脉通“濛濛”，形容细雨连绵；飕飕形容风声。
- 寒烟小院转萧条：寒烟指秋天的细雨或雾气。
- 疏竹虚窗时滴沥：滴沥指水珠下滴的声音。
鉴赏
《秋窗风雨夕》与《葬花吟》同为黛玉伤悼身世之作，但少了《葬花吟》的抑塞之气与傲世态度，更显苦闷颓伤。彼时黛玉被病魔缠身，宝钗的关心让她感激之余深自悔恨，加之病势加深，精神负担更重，自然日渐消沉。
若深究作意，会发现此诗并非仅写身世：乐府中《秋闺怨》《别离怨》《代别离》均专写男女别离愁怨，而非背乡离亲、寄人篱下；黛玉双亲已逝，诗中“别离”“离情”“离人”等语，更像是对未来命运的隐约预感——这恰与后半部佚稿中宝玉获罪被拘、与黛玉生离死别的情节呼应。《红楼梦曲》中“想眼中能有多少泪珠儿，怎禁得秋流到冬，春流到夏”，脂砚斋提及的潇湘馆后来“落叶萧萧，寒烟漠漠”，都在此诗中预先写照。
黛玉写完诗，宝玉随即进来，黛玉戏称宝玉为渔翁，又不慎自比渔婆，羞红了脸。脂批点明此为“暗隐不吉之兆”，也印证了作者写此诗的深层用意。
《吟月三首》（第四十八、四十九回）
说明
香菱拜黛玉学诗，前两首习作不佳，她日夜苦吟，梦中仍构思诗句，第三首终获众人一致好评。
其一
月挂中天夜色寒，清光皎皎影团团。
诗人助兴常思玩，野客添愁不忍观。
翡翠楼边悬玉镜，珍珠帘外挂冰盘。
良宵何用烧银烛，晴彩辉煌映画栏。
注释
- 月挂中天：“挂”从戚序本，庚辰本作“桂”，王评本作“到”，均不取。中天指天中央。
- 皎皎：洁白明净的样子。
- 助兴常思玩：常以赏月助诗兴，玩即赏玩。
- 野客：山野之人，多指贫居不仕或不满现实者，故见月添愁。
- 翡翠楼、珍珠帘：以华丽饰词形容楼与帘；玉镜、冰盘均为月亮的喻体。
- 银烛：银白色的蜡烛。
- 晴彩：晴空中月亮的光彩。
其二
非银非水映窗寒，试看晴空护玉盘。
淡淡梅花香欲染，丝丝柳带露初干。
只疑残粉涂金砌，恍若轻霜抹玉栏。
梦醒西楼人迹绝，余容犹可隔帘看。
注释
- 香欲染：形容梅花香气浓郁，以梅烘染月夜氛围。
- 柳带：柳枝。
- 残粉涂金砌：阶台边沿似涂了一层淡粉。金砌指涂饰金粉的华丽阶台，残言其淡薄。
- 恍若：依稀仿佛。
- 余容：拟人化指将要西沉的月亮。
其三
精华欲掩料应难，影自娟娟魄自寒。
一片砧敲千里白，半轮鸡唱五更残。
绿蓑江上秋闻笛，红袖楼头夜倚栏。
博得嫦娥应借问，何缘不使永团圆？
注释
- 精华欲掩料应难：指云雾难遮月亮光华。
- 影自娟娟魄自寒：影指月形，娟娟形容美好；魄指月质，古称月为桂魄。
- 一片砧敲千里白，半轮鸡唱五更残：用特殊修辞句法，写秋闺怨女愁思不寐，直至五更鸡唱、残月西斜。砧指捣衣石。
- 绿蓑江上秋闻笛，红袖楼头夜倚栏：上句写山野之人闻笛添愁，绿蓑指代野客；下句写女子望月怀人，红袖指代女子。
- 博得嫦娥应借问，何缘不使永团圆？：意谓望月伤怀之人引得嫦娥同情，感叹为何不使人永团圆。程高本改“借问”为“自问”，改“团圆”为“团圞”，均不从脂本原意。
鉴赏
香菱出身乡宦之家，先沦为家仆，后作薛蟠侍妾，在大观园地位介于小姐与丫头之间，渴望上层社会的精神生活，作者对其持深切同情态度。
此三首诗将作者的诗论与作诗体会故事化：
- 第一首幼稚空洞，堆砌词藻，仅写出“月亮很亮”，黛玉评其“措词不雅”，是因读诗太少受陈规束缚。
- 第二首有所进步，以花香、夜露烘托月色，但过于穿凿附会，句句像写月色，未做到“寄情寓兴”。
- 第三首面目一新：首句如皓月破云，暗含自身才华难掩、学诗必成的自信；次句顾影自怜，吐露精神寂寞；颔联笔法老练，抒发幽怨；颈联拓展境界，情景交融；末联将自叹推给嫦娥，诗意曲折，月与人合咏，双关自然。众人赞其“新巧有意趣”，作者借“天下无难事，只怕有心人”点明用意。
作者仿效初学者笔调，真实再现习作过程，使诗歌成为小说有机组成部分，艺术上十分成功。
《芦雪广即景联句》（第五十回）
说明
宝玉与众姊妹相聚芦雪广“割腥啖膻”、饮酒赏雪时共吟联句。“广（音yǎn）”指依山崖建造的房子，芦雪广傍山临水，诸本作“庵”“庭”“亭”均为后人所改，今从庚辰本。
联句为多人联合作诗，通常用排律形式：一人起句，后续者联对句并拟下一出句，最后一人作结；后半首联一句，以显众人兴高抢先之态。注释直接附于联句之下。
联句原文及注释
一夜北风紧，（熙凤）
注：众人评此句“虽粗，却是会作诗的起法，留下写不尽的地步”。
开门雪尚飘。（李纨）
入泥怜洁白，（李纨）
匝地惜琼瑶。（香菱）
注：意谓雪质洁白，怜其入泥；雪似琼瑶美玉，惜其满地（匝指满、遍）。
有意荣枯草，（香菱）
无心饰萎苕。（探春）
注：荣枯草指雪覆盖枯草，入春更茂；饰萎苕指雪无心装饰秋开冬萎的苇花（苕）。程高本作“苗”，大误，苗无需雪装饰。
价高村酿熟，（探春）
年稔府粱饶。（李绮）
注：价高指雪天酒价上涨，用郑谷“雪满长安酒价高”句意；年稔指年成好，古人以雪为五谷之精，冬雪兆丰年；府粱饶指官仓粮食充足。
葭动灰飞管，（李绮）
阳回斗转杓。（李纹）
注：上句用古代候节气的灰管典故，芦苇灰置于律管，至节气飞动；下句指冬至阴极阳生，北斗斗柄转向。化用杜甫“吹葭六管动飞灰”“冬至阳生春又来”句意。
寒山已失翠，（李纹）
冻浦不生潮。（邢岫烟）
注：上句写雪积山失翠色，下句写冰封浦口无潮。
易挂疏枝柳，（邢岫烟）
难堆破叶蕉。（湘云）
注：主语均为雪，雪易挂在疏柳枝头，难堆积于破叶芭蕉上。
麝煤融宝鼎，（湘云）
绮袖笼金貂。（宝琴）
注：麝煤指芳香燃料，融指炊烧气腾；上句写燃鼎炉取暖，下句写笼袖于貂皮中御寒。
光夺窗前镜，（宝琴）
香黏壁上椒。（黛玉）
注：意谓雪光胜过窗前镜，雪沾壁上椒（古代后妃居室以椒涂壁，取温暖芳香）而带香气。
斜风仍故故，（黛玉）
清梦转聊聊。（宝玉）
注：故故指屡屡、阵阵；聊聊指稀少，下句写因寒冷难成梦。
何处梅花笛？（宝玉）
谁家碧玉箫？（宝钗）
注：梅花笛因《梅花落》笛曲得名；碧玉箫以碧玉喻翠竹，指竹制箫。
鳌愁坤轴陷，（宝钗）
龙斗阵云销。（湘云）
注：上句用巨鳌负山典故，写鳌恐雪压大地塌陷；下句用张元“战罢玉龙三百万，败鳞残甲满天飞”句意，以玉龙斗罢喻雪，龙斗时云集，斗罢云消。两句隐写末世景象。
野岸回孤棹，（湘云）
吟鞭指灞桥。（宝琴）
注：回孤棹写孤舟雪中返回；下句用郑綮“诗思在灞桥风雪中驴子上”典故，灞桥在长安东，指踏雪寻诗。
赐裘怜抚戍，（宝琴）
加絮念征徭。（湘云）
注：上句写皇帝怜恤戍边将士赐棉衣；下句写制衣者同情征役者而加棉，化用宫女制袍题诗典故。
坳垤审夷险，（湘云）
枝柯怕动摇。（宝钗）
注：坳指低洼地，垤指小土堆；意谓覆雪地需察高低，担心树枝动摇落雪。
皑皑轻趁步，（宝钗）
剪剪舞随腰。（黛玉）
注：皑皑形容雪白；剪剪指风尖细，以女子轻步舞腰点染风雪，化用李商隐“回雪舞轻腰”句意。
煮芋成新赏，（黛玉）
撒盐是旧谣。（宝玉）
注：程高本改作“苦茗成新赏，孤松订久要”，有道学气，不合人物性格，不从。
苇蓑犹泊钓，（宝玉）
林斧不闻樵。（宝琴）
注：上句用柳宗元“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”句意，写雪地垂钓；下句写雪天林间无樵夫斧声。戚序本作“乍停樵”、程高本作“或闻樵”均不妥，从庚辰本。
伏象千峰凸，（宝琴）
盘蛇一径遥。（湘云）
注：意谓千峰积雪凸起如伏象，小径雪覆弯曲如盘蛇，化用韩愈“岸类长蛇揽，陵犹巨象阚”句意。
花缘经冷结，（湘云）
色岂畏霜凋。（探春）
注：花、色指雪花、雪色（雪称“六出花”），意谓雪因寒冷凝结，不畏霜凋。
深院惊寒雀，（探春）
空山泣老鸮。（邢岫烟）
注：寒雀因雪饥噪如惊；鸮指猫头鹰，叫声凄厉，空山夜闻如泣。
阶墀随上下，（邢岫烟）
池水任浮漂。（湘云）
注：意谓雪随台阶上下覆盖，任池水漂浮。墀指台阶。
照耀临清晓，（湘云）
缤纷入永宵。（黛玉）
注：主语均为雪，永宵指冬季长夜。
诚忘三尺冷，（黛玉）
瑞释九重焦。（湘云）
注：上句写将士因忠诚忘却戍守寒冷，三尺代指剑；下句写皇帝因瑞雪兆丰年解除焦虑，九重托指皇帝。
僵卧谁相问，（湘云）
狂游客喜招。（宝琴）
注：上句用“袁安卧雪”典故，袁安大雪天僵卧不出，不愿打扰他人；下句用王元宝雪天扫路招客饮宴的“暖寒会”典故。
天机断缟带，（宝琴）
海蜃失鲛绡。（湘云）
注：天机指天上织女织机，缟带喻雪；海蜃指海市蜃楼，鲛绡指鲛人所织绡，均以白色喻雪。
寂寞对台榭，（黛玉）
清贫怀箪瓢。（湘云）
注：上句写独坐雪中台榭寂寞；下句用颜回“一箪食，一瓢饮”典故，指怀念清贫之人。程高本作“封台榭”，主语非人，不从。脂评谓此为宝玉“对境悼颦儿”作引。
烹茶冰渐沸，（宝琴）
煮酒叶难烧。（湘云）
注：冰指冰雪融水，烧水难沸；叶指湿柴叶，难以燃烧。程高本作“水”，不从。
没帚山僧扫，（黛玉）
埋琴稚子挑。（宝琴）
注：上句用“江边扫雪夕阳僧”句意；下句写雪中埋琴，稚子挑出。
石楼闲睡鹤，（宝琴）
锦罽暖亲猫。（黛玉）
注：闲睡鹤写雪夜鹤闲眠；锦罽指锦毯，写猫贴毯取暖，黛玉戏作此句，引得众人发笑。
月窟翻银浪，（黛玉）
霞城隐赤标。（湘云）
注：月窟指月宫，银浪喻雪如月光倾泻；霞城指赤城山，赤标指赤色高峰，意谓赤城山隐于雪中。
沁梅香可嚼，（湘云）
淋竹醉堪调。（宝钗）
注：上句用铁脚道人嚼梅咽雪典故，谓寒香沁肺；下句用王禹偁《黄冈竹楼记》句意，谓雪压竹声宜弹琴。
或湿鸳鸯带，（宝钗）
时凝翡翠翘。（宝琴）
注：主语均为雪，或、时指有的，翘指古代妇女首饰。
无风仍脉脉，（宝琴）
不雨亦潇潇。（黛玉）
注：脉脉、潇潇形容雪纷纷扬扬之态。
欲志今朝乐，（李纹）
凭诗祝舜尧。（李绮）
注：志指记载；舜尧指代贤君，以诗祝颂。
鉴赏
芦雪广联句参与者多达十二人，看似盛况空前，实则背后是薛宝琴、邢岫烟、李氏姊妹等投奔贾府求荫庇的现实，反映封建末世的衰落迹象，今日欢笑隐伏着明日悲哀。
联句本是上层文人比赛技巧的文字游戏，历来少有佳作，清代此风尤盛，小说借此描绘当时文人习好。清代有人评此联句“杂乱”“黛玉句复叠”，实则作者忠实于联句的通病，既照顾人物特点（如颂圣句不出于宝黛之口），又不刻意追求艺术价值，体现了反映现实真实的高明之处。
《赋得红梅花》（第五十回）
说明
芦雪广联句宝玉落第，被罚往栊翠庵折红梅。众人命邢岫烟、李纹、薛宝琴各作一首七律，分以“红”“梅”“花”为韵；折梅的宝玉作《访妙玉乞红梅》。
咏红梅花得“红”字（邢岫烟）
桃未芳菲杏未红，冲寒先喜笑东风。
魂飞庾岭春难辨，霞隔罗浮梦未通。
绿萼添妆融宝炬，缟仙扶醉跨残虹。
看来岂是寻常色，浓淡由他冰雪中。
注释
- 芳菲：花草香美。
- 冲寒先喜笑东风：意谓红梅冲寒迎东风绽放。
- 魂飞庾岭春难辨：庾岭盛植梅，意谓红梅移至庾岭，景色与春难分，借“春”点花色红。
- 霞隔罗浮梦未通：用赵师雄游罗浮山梦遇梅花美人典故，以“霞”喻花红，因赵所梦为淡色梅，故曰“隔”“未通”。
- 绿萼添妆融宝炬，缟仙扶醉跨残虹：绿萼指绿萼梅，拟为仙女萼绿华，添红妆如融宝炬；缟仙指白衣仙女，醉颜如残虹（赤色），均喻红梅。
- 看来岂是寻常色：既赞花色美丽，又暗指红梅不同于寻常淡色梅。
咏红梅花得“梅”字（李纹）
白梅懒赋赋红梅，逞艳先迎醉眼开。
冻脸有痕皆是血，酸心无恨亦成灰。
误吞丹药移真骨，偷下瑶池脱旧胎。
江北江南春灿烂，寄言蜂蝶漫疑猜。
注释
- 白梅懒赋：即懒赋白梅。
- 逞艳先迎醉眼开：意谓红梅未等春来便逞艳开放，迎醉眼观赏。
- 冻脸有痕皆是血：以冻脸喻红梅，泪痕似血，点花色红，化用苏轼“自怜冰脸不宜时”句意。
- 酸心无恨亦成灰：梅花孕育梅子故酸，花谢虽无恨却成灰，化用李商隐“春心莫共花争发，一寸相思一寸灰”句意。
- 误吞丹药移真骨：谓白梅误吞丹药（丹双关红）换骨成红梅，化用范成大“紫府与丹来换骨”句意。
- 偷下瑶池脱旧胎：谓红梅本是瑶池碧桃，偷下红尘幻化为梅。
- 寄言蜂蝶漫疑猜：请蜂蝶勿将红梅认作桃杏，勿疑春色已至，当时仍是冰雪天。
咏红梅花得“花”字（薛宝琴）
疏是枝条艳是花，春妆儿女竞奢华。
闲庭曲槛无余雪，流水空山有落霞。
幽梦冷随红袖笛，游仙香泛绛河槎。
前身定是瑶台种，无复相疑色相差。
注释
- 春妆儿女竞奢华：以红妆儿女喻红梅，形容其艳丽奢华。
- 闲庭曲槛无余雪，流水空山有落霞：余雪喻白梅，落霞喻红梅，含蓄点出所咏为红梅，化用戎昱“疑是经春雪未消”、毛滂“酒晕晚霞春态度”句意。
- 幽梦冷随红袖笛：以红袖的红点花色，笛声凄清，红梅随笛入幽梦，烘染梅花冷寂。
- 游仙香泛绛河槎：绛河指仙界红河（点红），乘槎游仙，喻梅香使人如入仙境，化用乘槎遇牛郎织女典故。
- 瑶台种：谓红梅是仙境瑶台所种，即“阆苑仙葩”。
- 无复相疑色相差：谓勿因红梅颜色不够艳丽而怀疑其出身瑶台。
鉴赏
邢岫烟家贫命苦却温厚可疼，诗中红梅冲寒绽放、冰雪中颜色不凡，暗合其坚韧品格；李纹出自注重德教的李氏家族，诗中“泪痕皆血”“酸心成灰”似含不幸遭遇，“寄言蜂蝶”显其节操自持；薛宝琴为豪门闺秀，诗中“春妆奢华”“瑶台种”，恰如她抱红梅映白雪的绝色写照。
《访妙玉乞红梅》（第五十回）
酒未开樽句未裁，寻春问腊到蓬莱。
不求大士瓶中露，为乞嫦娥槛外梅。
入世冷挑红雪去，离尘香割紫云来。
槎枒谁惜诗肩瘦，衣上犹沾佛院苔。
注释
- 开樽：动杯饮酒；句未裁：诗未构思好。
- 寻春问腊：即乞红梅，以“春”点红，“腊”点梅；蓬莱指代妙玉所居栊翠庵。
- 大士瓶中露：大士指观世音，其净瓶甘露可救灾厄，以观世音比妙玉。
- 嫦娥槛外梅：以嫦娥比妙玉，槛外既指栏杆外，又巧合妙玉自称“槛外人”。程高本作“孀娥”，不从脂本。
- 入世冷挑红雪去，离尘香割紫云来：将栊翠庵比仙境，折梅返回为“入世”，乞梅入庵为“离尘”；红雪、紫云均喻红梅，化用毛滂“深将绛雪点寒枝”、李贺“踏天磨刀割紫云”句意。
- 槎枒谁惜诗肩瘦：槎枒形容瘦骨嶙峋，指踏雪冒寒往来，化用苏轼“夜寒应耸作诗肩”句意。
- 佛院苔：栊翠庵的青苔，以苔写幽静，表归途中不忘佛院清幽。
鉴赏
封建末世豪门以作诗消磨时光，限题限韵是常见斗智形式。宝玉不喜形式羁缚，此次被罚作不限韵的实事诗，尽显性情：“割紫云”借李贺词而新意，“沾佛院苔”独出心裁。
诗中“入世”“离尘”暗合宝玉来历与归宿，“不求瓶中露，只乞槛外梅”预示其出家并非修炼成佛，而是逃避现实、“蹈于铁槛之外”，增强了全书情节的严密性。
《点绛唇·耍的猴儿谜》（第五十回）
溪壑分离，红尘游戏，真何趣？名利犹虚，后事终难继。
说明
湘云念此谜，众人不解，或猜和尚、道士、偶戏人，唯有宝玉猜中。
注释
- 溪壑分离，红尘游戏：猴子本居山谷涧溪，被人捕后离山林，在闹市供人耍玩。
- 名利犹虚：指猴子穿衣戴帽扮成文官武将，如“沐猴而冠”，虚妄可笑。
- 后事终难继：湘云解说“耍的猴儿都剁了尾巴”，暗指无后续。
鉴赏
此谜句句贴合宝玉：青梗峰顽石幻形入世，即“溪壑分离，红尘游戏”；“真何趣”对应《寄生草解偈》的“回头试想真无趣”；“名利犹虚”是他蔑视仕途经济的态度；“后事终难继”预示其“悬崖撒手”、弃家为僧的结局。
从贾府结局看，“树倒猢狲散”也契合“后事终难继”。众人闻湘云解说大笑，不知此为谶语。此谜还嘲讽了热中名利之辈，如耍猴般扮演滑稽角色，最终难逃“后事难继”的下场。后四十回续书让宝玉考科举、兰桂齐芳，完全违背原作者“名利犹虚，后事终难继”的原意。
《灯谜诗》（第五十回）
说明
暖香坞所制灯谜（含薛宝琴《怀古绝句十首》）均未交代谜底，作者寄托于诗句本身。
其一（薛宝钗）
镂檀镌梓一层层，岂系良工堆砌成？
虽是半天风雨过，何曾闻得梵铃声？
注释
- 镂檀镌梓一层层：指谜底物如玲珑宝塔，层层叠叠，似檀梓木雕，实非工匠堆砌。
- 梵铃声：佛寺、宝塔檐角铜铃风吹发声，此风雨过而无声。
其二（贾宝玉）
天上人间两渺茫，琅玕节过谨提防。
鸾音鹤信须凝睇，好把唏嘘答上苍。
注释
- 天上人间两渺茫：指天上地下相距遥远，化用李煜、白居易词句，表生死离别。
- 琅玕：竹的代称，点黛玉号“潇湘妃子”（潇湘馆多竹）。
- 鸾音鹤信：鸾鹤为仙禽，指仙界音讯，暗喻黛玉仙逝。
- 唏嘘答上苍：指宝玉痛悼黛玉的叹息。
其三（林黛玉）
騄駬何劳缚紫绳？驰城逐堑势狰狞。
主人指示风云动，鳌背三山独立名。
注释
- 騄駬：千里马名，周穆王八骏之一，紫绳指缰绳。
- 驰城逐堑：奔驰过城池，跨越沟渠，狰狞形容骠勇。
- 鳌背三山：古代传说渤海神山由巨鳌背负，又指灯山鳌背形，此处喻“独占鳌头”。
鉴赏
- 宝钗的谜：前两句喻她为人精细、层层谋算却不留痕迹；后两句借唐明皇闻铃悲杨贵妃事，暗指她与宝玉生离，且贾府变故后仍未醒悟“名利犹虚”的道理，契合佚稿中“薛宝钗借词含讽谏，宝玉已不可箴”的情节。
- 宝玉的谜：明显寓痛悼黛玉之意，“天上人间两渺茫”表死别，“琅玕节过”指潇湘馆荒凉，“鸾音鹤信”指黛玉仙逝，对应佚稿中“对境悼颦儿”的情节。
- 黛玉的谜：以千里马喻她才情横溢、不受礼教束缚却忠于宝玉，“鳌背三山”是赞语亦是谶语，暗指她作为“世外仙姝”在人间难有立足之地。
灯谜的寓意虽未尽解，但寄托深意确凿无疑。
《怀古绝句十首》（第五十一回）
（原文未完整给出，待补充）