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《送灵澈》
作者：刘长卿
苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。
荷笠带斜阳，青山独归远。
注解
- 杳杳：深远貌。
- 荷：负。
韵译
在苍翠的竹林寺院中，远远传来深沉的晚钟。
他身背斗笠披着晚霞，独自归向青山最深重。
评析
这首小诗，写诗人送别诗僧灵澈返回竹林寺的情景。诗的意境清晰，画面秀美，人物动人。诗人即景生情，构思精湛：先写寺院传来暮钟声声，勾起思绪；再写灵澈归去，诗人目送，真挚情谊尽在不言中。全诗一反送别诗的感伤之态，充满清淡雅气，成为中唐山水诗的名篇之一。
《弹琴》
作者：刘长卿
泠泠七弦上，静听松风寒。
古调虽自爱，今人多不弹。
注解
- 泠泠：形容琴声清越悠扬。
- 七弦：古琴有七条弦，故称七弦琴。
- 松风寒：指琴曲《风入松》，“寒”体现曲中凄清的意境。
韵译
凄清的乐声发自七弦古琴，静静细听是《风入松》的古音。
我偏爱这令人神往的古曲，只可惜如今世上少有人弹奏。
评析
这是一首借咏古调的冷落，抒发怀才不遇、世少知音的小诗。前两句描摹清寂悠远的音乐境界，后两句直抒情怀。全诗从对琴声的赞美，转而对时尚慨叹，流露了诗人孤高自赏、不同凡俗、难觅知音的情操。
《送上人》
作者：刘长卿
孤云将野鹤，岂向人间住。
莫买沃洲山，时人已知处。
注解
- 沃洲山：在今浙江新昌县东，相传僧支遁曾于此放鹤养马，道家将其列为第十二福地。
韵译
你如孤云野鹤般的行僧，怎会在人世间栖居住宿？
要归隐就别买沃洲名山，那是世人早已熟知的去处。
评析
这是一首送行诗，诗中的“上人”即灵澈。诗意在于说明沃洲山是世人熟悉的名山，若真要归隐，便不该选这样的俗地，隐含对灵澈归隐不够彻底的揶揄。
《秋夜寄丘员外》
作者：韦应物
怀君属秋夜，散步咏凉天。
空山松子落，幽人应未眠。
注解
- 丘员外：名丹，苏州人，曾拜尚书郎，后隐居平山上。
- 属：正值。
- 幽人：悠闲的人，指丘员外。
韵译
怀念您啊，在这悲凉的秋夜；我独自漫步，咏叹凉爽的秋天。
空山寂静，能听到松子落地的声响，我想您也在思友，难以成眠。
评析
这是一首怀人诗。诗人与丘丹在苏州时过往甚密，丘丹隐居平山学道时，诗人写下此诗寄怀。诗的首两句，写自己因秋夜怀人而徘徊沉吟的情景；后两句想象友人此刻也在思念自己，难以入眠。隐士常以松子为食，因而见松子脱落便想起对方。一样秋色，异地相思，着墨虽淡，韵味无穷；语浅情深，言简意长，以古雅闲淡的风格，给人无尽的艺术享受。
《听筝》
作者：李端
鸣筝金粟柱，素手玉房前。
欲得周郎顾，时时误拂弦。
注解
- 金粟柱：古以桂为金粟，此处指弦轴细而精美。
韵译
金粟轴的古筝发出优美的声响，素手拨筝的美人坐在玉房前。
为博取周郎的青睐想尽办法，你看她故意时时拨错琴弦。
评析
“听筝”实则是听奏筝有感，若题为“鸣筝”更显生动。诗描摹了一位弹筝美女，为博取青睐而故出差错的情态，对人物心理状态的透视洞察入微，描写细腻婉曲，十分传神。
《新嫁娘》
作者：王建
三日入厨下，洗手作羹汤。
未谙姑食性，先遣小姑尝。
注解
- 未谙句：意思是还不熟悉婆婆的口味。
韵译
新娘三朝下厨房，洗手亲自做羹汤。
不知婆婆啥口味，先叫小姑尝一尝。
评析
诗描摹了一位新嫁娘巧思慧心的情态。第一次下厨烧饭，为把握婆婆的口味，先让婆婆养大的小姑尝试。语言浅白却得体合情，新娘的机灵聪敏、心计巧思跃然纸上，“先遣小姑尝”更是于细微处见精神。也有人认为此诗可作为新入仕途者的借鉴，情理上亦未尝不可。
《玉台体》
作者：权德舆
昨夜裙带解，今朝蟢子飞。
铅华不可弃，莫是藁砧归。
注解
- 蟢子：长脚蜘蛛，也作“喜子”，民间视为喜事征兆。
- 铅华：指脂粉。
- 莫是：莫不是。
- 藁砧：古代行刑时，罪人伏于藁上，以砧为垫，用斧砍之，“斧”与“夫”谐音，故此处代指丈夫。
韵译
昨夜我的裙带忽然松弛解开，早晨又看见蟢子双双飞来。
赶紧描眉擦粉梳妆打扮，莫非是我的丈夫快要回来？
评析
这是一首描写妇女盼望丈夫归来的诗。开头以“裙带解”“蟢子飞”这些民间视为喜事征兆的习俗入题，第三句以梳妆打扮点出内心的喜悦，末句和盘托出盼归的主题。感情真挚，朴素含蓄，语俗而不伤雅，情乐而不过度。
《江雪》
作者：柳宗元
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
注解
- 踪：脚迹。
- 蓑笠翁：披蓑衣、戴斗笠的渔翁。
韵译
所有的山，飞鸟全都绝迹；所有的路，不见人影踪迹。
江上孤舟，渔翁披蓑戴笠；独自垂钓，不怕冰雪侵袭。
评析
这是一幅意境幽僻的江乡雪景图：山山皆雪，路路尽白，飞鸟绝迹，人踪湮没，遐景苍茫，迩景孤冷。渔翁的形象被精雕细琢，清晰明朗，完整突出。诗采用入声韵，韵促味永，刚劲有力，历代诗人无不交口称绝，千古丹青妙手也争相以此为题，绘出不少动人的江天雪景图。
《行宫》
作者：元稹
寥落古行宫，宫花寂寞红。
白头宫女在，闲坐说玄宗。
注解
- 寥落：寂寞冷落。
- 行宫：皇帝在京城之外的宫殿。
韵译
早已空虚冷寂的古行宫，零落宫花依然开得艳红。
几个满头白发的宫女，闲坐谈论当年的唐玄宗。
评析
这是一首抒发盛衰之感的诗。首句点明地点——古行宫；二句暗示时间——红花盛开之季；三句介绍人物——白头宫女；四句描绘动作——闲坐说玄宗，构筑了一幅完整动人的图画。当年的宫女花容月貌，辗转入宫，寂寞幽怨；如今青春消逝，红颜憔悴，闲坐无聊只能谈论过往，此情此景，凄绝动人。
《问刘十九》
作者：白居易
绿蚁新醅酒，红泥小火炉。
晚来天欲雪，能饮一杯无。
注解
- 绿蚁：指浮在新酿未过滤的米酒上的绿色泡沫。
- 醅：未过滤的酒。
韵译
新酿的米酒，色绿香浓；小小红泥炉，烧得殷红。
天快黑了，大雪将至……能否共饮一杯，老兄？
评析
诗意在描写雪天邀友小饮御寒、促膝夜话的场景。诗中充满生活气息，不加任何雕琢，信手拈来便成妙章。语言平淡而情味盎然，细细品味，胜于醇酒，令人身心俱醉。
《何满子》
作者：张祜
故国三千里，深宫二十年。
一声何满子，双泪落君前。
注解
- 故国：指故乡。
- 君：指唐武宗。
韵译
故乡远隔三千里，别了兄弟父母；深宫幽闭二十年，好比笼中鹦鹉。
听一声《何满子》曲，不禁想起身世；双眼落泪在君前，你害得我多苦！
评析
这是一首短小的宫怨诗。首句写宫女离家遥远，二句写入宫多年，三句写悲愤到达极点，四句写在君前挥泪怨恨，还原了被夺去幸福与自由的女性的本来面目，一反一般宫怨诗写失宠或不得幸之苦的俗套。全诗只用“落”字一个动词，其余皆由名词组成，简括凝炼、强烈有力；每句嵌入数目字，将事件表达得清晰明确。
《登乐游原》
作者：李商隐
向晚意不适，驱车登古原。
夕阳无限好，只是近黄昏。
注解
- 意不适：心情不舒畅。
- 古原：即乐游原，是长安附近的名胜，在今陕西省西安市以南。
韵译
临近傍晚时分，心情不太舒畅；驾车登上乐游原，想把烦恼遣散。
看见夕阳无限美好，一片金光灿烂；只是将近黄昏，美好时光终究短暂。
评析
这是一首登高望远、即景抒情的诗。首二句写驱车登古原的原因是“向晚意不适”；后二句写登上古原触景生情，精神上得到片刻的享受与满足。“夕阳无限好，只是近黄昏”二句，素来多被解读为“晚景虽好，可惜不能久留”。今人周汝昌认为这是诗人“热爱生活、执着人间、坚持理想而心光不灭的深情苦志”，但这种看法既不合诗人身世，也不符诗人当时的情绪。
《寻隐者不遇》
作者：贾岛
松下问童子，言师采药去。
只在此山中，云深不知处。
注解
- 云深：指山深云雾浓。
韵译
苍松下，我询问年少的学童；他说，师傅已经采药去了山中。
他还对我说：就在这座大山里，可是林深云密，不知他的行踪。
评析
这是一首问答诗，诗人采用寓问于答的手法，把寻访不遇的焦急心情描摹得淋漓尽致。语言简洁，情深意切，白描无华。以白云喻隐者的高洁，以苍松衬隐者的风骨，写寻访不遇，更衬出对隐者的钦慕高仰。也有说法认为此诗是孙革所作，题为《访夏尊师》。
《渡汉江》
作者：李频
岭外音书绝，经冬复立春。
近乡情更怯，不敢问来人。
注解
- 岭外：大庾岭之外，即今广东一带。
韵译
久在岭南居住，家乡音讯全无；熬过一个寒冬，又到立春时候。
距离家乡越近，心中越发不安；遇人不敢相问，唯恐消息不祥。
评析
这是久离家乡、返归途中所作的抒情诗。诗意写思乡情切，却正意反说：越近家乡，越不敢问及家乡消息，担心听到坏消息而破灭心中的美好期盼。语言极浅近，意蕴却深邃；描摹心理熨贴入微，不事造作，自然至美。
《春怨》
作者：金昌绪
打起黄莺儿，莫教枝上啼。
啼时惊妾梦，不得到辽西。
注解
- 辽西：今辽宁西部一带，当时为戍边之地。
韵译
快赶走树上的黄莺，别让它在枝头长啼；
啼声会惊破我的好梦，害我梦不到那辽西。
评析
这是一首春闺望夫诗，表面写儿女情长，实则暗含征妇怨思。诗意连绵，环环相扣：首句写“打起黄莺”，次句点明原因是“莫教啼”，三句说明目的是不使其“惊妾梦”，四句揭示“妾梦”是到辽西会见丈夫。句句相承，层层递进，一气呵成，读来余音满口，韵味无穷。
《哥舒歌》
作者：西鄙人
北斗七星高，哥舒夜带刀。
至今窥牧马，不敢过临洮。
注解
- 窥：窃伺，此处指吐蕃人暗中窥探。
- 临洮：今甘肃岷县，秦筑长城西起于此。
韵译
黑夜里北斗七星挂得高高，哥舒翰勇猛守边夜带宝刀。
吐蕃人至今牧马只能远望，再不敢南来越过临洮。
评析
这是西域边境人民歌颂哥舒翰战功的诗。诗以北斗起兴，喻哥舒翰功高；以胡人“至今不敢南下牧马”，彰显哥舒翰功劳的深远影响。全诗内容平淡素雅，音节铿锵和顺，既有民歌的自然流畅，又不失五言诗的典雅逸秀。沈德潜评其“与《敕勒歌》同是天籁，不可以工拙求之”，即便以工拙衡量，也难掩其俊美感人之处。
五言乐府
《长干行·其一》
作者：崔颢
君家何处住，妾住在横塘。
停船暂借问，或恐是同乡。
注解
- 长干行：乐府曲名。
- 横塘：今江苏南京市江宁区。
韵译
请问阿哥你的家在何方？我家住在建康的横塘。
停下船暂且借问一声，听口音恐怕咱们是同乡。
《长干行·其二》
作者：崔颢
家临九江水，来去九江侧。
同是长干人，生小不相识。
注解
- 九江：今江西九江市。
韵译
我的家临近九江边，来来往往在九江畔。
你和我同是长干人，从小不相识真遗憾。
评析
这两首诗可看作男女相悦的问答诗，恰如民歌中的对唱：第一首是天真无邪的少女主动发问，第二首是厚实纯朴的男子诚恳唱答。诗以白描手法、朴素自然的语言，刻画出一对经历相仿、萍水相逢的男女的相识恨晚之情，清脆洗练，玲珑剔透，天真无邪，富有魅力。
《玉阶怨》
作者：李白
玉阶生白露，夜久侵罗袜。
却下水晶帘，玲珑望秋月。
注解
- 罗袜：丝织品做的袜子。
- 却下：放下。
- 玲珑句：虽放下帘子仍望月等待，以至无法入眠。
韵译
玉砌的台阶已滋生了白露，夜深伫立，露水浸湿了罗袜。
我只好入室垂下水晶帘子，独自隔帘仰望玲珑的秋月。
评析
乐府《玉阶怨》多咏被幽禁宫女的幽怨，此诗虽以“怨”为题，却未露“怨”字。首二句写独立玉阶、露侵罗袜，更深夜浓却久待落空，怨情深沉如诉；后二句写无可奈何入室垂帘，隔窗望月，更衬孤寂。诗不正面写怨，却从侧面烘托，字少情多，委婉入微，余音袅袅，不绝如缕。
《塞下曲·其一》
作者：卢纶
鹫翎金仆姑，燕尾绣蝥弧。
独立扬新令，千营共一呼。
注解
- 鹫：大鹰；翎：羽毛。
- 金仆姑：箭名。
- 燕尾：旗上的飘带；蝥弧：旗名。
韵译
身佩雕羽制成的金仆姑良箭，旌旗上燕尾形飘带绣着蝥弧图案。
大将军威严屹立发号施令，千军万马一呼百应动地惊天。
评析
这组《塞下曲》原共六首，蘅塘退士选其四首，皆为歌咏边塞景物之作。第一首写将军动员出发时的磅礴声势。
《塞下曲·其二》
作者：卢纶
林暗草惊风，将军夜引弓。
平明寻白羽，没在石棱中。
注解
- 草惊风：风吹草丛，将军以为有猛兽潜伏。
韵译
夜里林深草密，忽然刮来一阵疾风；是猛虎吗？将军从容搭箭引弓。
天明搜猎寻找白羽箭杆，发现箭头深深嵌入石棱之中。
评析
第二首写将军夜里巡逻边境时的高度警惕，借用李广射石的典故，凸显将军的勇武。
《塞下曲·其三》
作者：卢纶
月黑雁飞高，单于夜遁逃。
欲将轻骑逐，大雪满弓刀。
注解
- 单于：匈奴首领，此处泛指敌军首领。
韵译
夜静月黑，雁群飞得很高，单于趁黑夜悄悄逃窜。
正要带领轻骑兵去追赶，大雪纷飞落满了身上的弓刀。
评析
第三首写将军雪夜带领轻骑准备出征的情景，寥寥数语便勾勒出边塞的酷寒与将士们的英勇。
《塞下曲·其四》
作者：卢纶
野幕蔽琼筵，羌戎贺劳旋。
醉和金甲舞，雷鼓动山川。
注解
- 雷鼓：即擂鼓，此处指鼓声如雷。
韵译
在野外的营帐里摆开了盛宴，为庆祝征讨羌戎的战士们凯旋。
酒酣欢畅，将士们穿着铁甲起舞，欢声雷动，鼓乐喧天震荡山川。
评析
第四首写凯旋归营、设宴劳军的欢乐场面。语言精炼含蓄，情态活跃鲜明，细吟组诗，军营生活的日常、守边的艰苦、胜利的欢腾无不历历在目，令人感奋。
《江南曲》
作者：李益
嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。
早知潮有信，嫁与弄潮儿。
注解
- 江南曲：古代歌曲名。
- 贾：商人。
- 潮有信：潮水涨落有固定时间，称为“潮信”。
韵译
我真悔恨嫁做瞿塘商人妇，他天天把相会的佳期耽误。
早知潮水的涨落如此守信，还不如嫁一个弄潮的丈夫。
评析
这是一首写商妇候夫不归的闺怨诗。首二句以商妇口吻，道出丈夫外出经商、自己独守空闺的孤寂；后二句写商妇的痴想，悔不嫁个如潮守信的弄潮儿。语言平实，不事雕饰，空闺之苦、怨夫之情跃然纸上。“早知潮有信，嫁与弄潮儿”看似轻薄荒唐，实则是望夫不止的痴情痴语。
七言绝句
《回乡偶书》
作者：贺知章
少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。
儿童相见不相识，笑问客从何处来。
注解
- 鬓毛衰：两鬓的头发已经斑白稀疏。
韵译
少年时离乡，到老了才回家；口音没改变，双鬓却已斑白稀疏。
儿童们看见我，没有一个认识的，笑着问：这位客人是从哪里来？
评析
这是一首久客异乡、返回故里的感怀诗，抒发了山河依旧、人事变迁、人生易老、世事沧桑的感慨。一、二句写诗人置身于熟悉又陌生的故乡环境中，心情难平：首句数十年久客他乡的事实，次句“老大”之态暗寓无限乡情。三、四句从儿童的视角落笔，极富生活情趣。诗的感情自然逼真，内容平淡却人情味十足，语言朴实无华，细品别有天地，全诗在有问无答中作结，哀婉动人，千百年来为人传诵。
《桃花溪》
作者：张旭
隐隐飞桥隔野烟，石矶西畔问渔船。
桃花尽日随流水，洞在清溪何处边。
注解
- 飞桥：高桥。
- 石矶：河流中露出的石堆。
- 洞：指陶渊明《桃花源记》中武陵渔人找到的洞口。
韵译
隐隐看见一座高桥，被野烟隔断；在石矶的西畔，向打渔的小船打听。
桃花随着流水终日漂流不尽，桃花源的洞口，在清溪的哪一边？
评析
这是借陶渊明《桃花源记》意境创作的写景诗。诗从远景落笔，写山谷深幽、烟霭朦胧，其境如仙；再移近镜头，写桃花流水、渔舟轻泛，问讯渔人寻找桃源。构思婉曲，意境如画，有景有情，趣味深远。蘅塘退士批注“四句抵得一篇《桃花源记》”，不无道理。
《九月九日忆山东兄弟》
作者：王维
独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。
遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
注解
- 登高：阴历九月九日重阳节，民间有登高避邪的习俗。
- 茱萸：一种植物，传说重阳节佩戴茱萸袋、饮菊花酒可避灾。
韵译
独自流落他乡，长期做异地之客；每逢佳节良辰，越发思念亲人。
遥想今日重阳，兄弟们又在登高，他们佩戴茱萸时，发觉少了我一人。
评析
诗写游子思乡怀亲。开头便紧扣题意，写异乡生活的孤独凄然，因而时时怀乡思人，佳节时思念更甚。接着转而写远在家乡的兄弟，按照重阳风俗登高时也在怀念自己。诗意反复跳跃，含蓄深沉，既朴素自然，又曲折有致。“每逢佳节倍思亲”千百年来成为游子思念的名言，打动无数游子离人之心。
《芙蓉楼送辛渐》
作者：王昌龄
寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。
洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
注解
- 芙蓉楼：原址在今江苏省镇江市西北。
- 楚山：古时吴、楚两地相接，镇江一带也称楚地，故附近的山可称楚山。
韵译
迷蒙的烟雨连夜洒遍吴地江天，清晨送走你，独自面对楚山离愁无限！
朋友啊，洛阳亲友若是问起我，就说我依然冰心玉壶，坚守信念！
评析
这是一首送别诗，构思新颖：淡写朋友的离情别绪，重写自己的高风亮节。首两句以苍茫江雨和孤峙楚山，烘托送别时的孤寂之情；后两句以冰心玉壶自比，表达开阔的胸怀和坚强的性格。全诗即景生情，寓情于景，含蓄蕴藉，韵味无穷。
《闺怨》
作者：王昌龄
闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。
忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。
注解
- 凝妆：盛妆，精心打扮。
- 悔教：悔让。
韵译
闺阁中的少妇，从来不知忧愁；春日里精心打扮，独自登上翠楼。
忽见路边杨柳新绿，心里满是难受；呵，悔不该让夫君去求取封侯。
评析
这是一首闺怨诗，描写上流贵妇赏春时的心理变化。首句与题意相反，写她“不知愁”，天真浪漫；二句写她登楼赏春，带着幼稚憨态；三句笔锋急转，忽见柳色勾起情思：柳树又绿，夫君未归，时光流逝，春情易失；四句写她幡然醒悟，悔恨当初怂恿丈夫“觅封侯”的过错。诗未刻意写怨愁，却将怨之深、愁之重展露无余。
《春宫曲》
作者：王昌龄
昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高。
平阳歌舞新承宠，帘外春寒赐锦袍。
注解
- 未央：汉宫殿名，此处代指唐宫。
- 平阳歌舞：指汉武帝时平阳公主家的歌女卫子夫，后被武帝宠幸，此处代指新得宠的宫女。
韵译
昨夜春风吹开了露井边的桃花，未央宫前殿明月高照一片光华。
平阳公主的歌女新受武帝宠幸，帘外春寒料峭，皇上特赐锦袍给她。
评析
诗写春宫之怨，却无一句怨语怨字。作者采用背面敷粉、侧面烘托的手法，明写新人受宠的情状，暗抒旧人失宠的怨恨。虚此实彼，言近意远：看似无怨，实则怨至深；看似无恨，实则恨至长，是典型的弦外有音的写法。
《凉州词》
作者：王翰
葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。
醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。
注解
- 夜光杯：一种白玉制成的杯子，相传夜间能发光。
韵译
新酿成的葡萄美酒，盛满夜光杯；正想开怀畅饮，马上琵琶声频频催促。
即使醉倒沙场，请诸君不要见笑；自古男儿出征，有几人能活着归回？
评析
这是咏边塞情景的名曲，写艰苦荒凉的边塞上的一次盛宴，描摹了征人们开怀痛饮、尽情酣醉的场面。首句用语绚丽优美，音调清越悦耳，尽显盛宴的豪华气派；二句用“欲饮”二字，进一步渲染热烈场面，酒宴加音乐，气氛浓烈。三、四句写征人互相劝饮，尽情尽致，乐而忘忧，豪放旷达。蘅塘退士评曰“作旷达语，倍觉悲痛”，历来评注家多认为诗中含悲凉感伤、厌恶征战之意。清代施补华《岘佣说诗》评说“作悲伤语读便浅，作谐谑语读便妙，在学人领悟”，从内容看，诗中无厌恶戎马生涯、哀叹生命不保之语，见仁见智，可由读者自行领悟。
《送孟浩然之广陵》
作者：李白
故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。
注解
- 黄鹤楼：建在湖北武昌西边的黄鹤矶上，紧邻长江。
- 烟花：指暮春时节浓艳绚烂的景色。
- 碧空尽：指船消失在水天相接的地方。
韵译
老朋友孟浩然，辞别西楚的黄鹤楼；阳春三月烟花如海，他去游历扬州。
一叶孤舟，远远消失在碧空尽头；只见浩浩荡荡的长江，向天际奔流！
评析
这是一首送别诗，寓离情于写景。首句点出送别的地点——名胜黄鹤楼；二句写送别的时间与去向：“烟花三月”的春色和东南形胜的“扬州”；三、四句写送别场景：目送孤帆远去，只留一江春水。诗以绚丽斑驳的烟花春色和浩瀚无边的长江为背景，极尽渲染之能事，绘出一幅意境开阔、情丝不绝、色彩明快、风流倜傥的送别画卷。“烟花三月下扬州”被蘅塘退士评为“千古丽句”，实至名归。